円城先生のデビュー作の一つらしい。 これは読みやすく楽しい作品だ。それでいて不条理で奇想天外。なにせ空から人が降ってくる町の話なんだから。 表題作の他に収録されている『つぎの著者につづく』だけど、分かりにくいねぇ。頭がこんがらがってくる。 それにしても才に溢れた作家さんだなぁ。今までのジャンル分けではおさまらないよね。

理解は不要、｢読んで、文字を追うこと｣を楽しめる本。ファンタジーな夢を文章に起こすとこんな感じなんだろうな、と。

…難解としか言いようがない。 空から人が降ってくる街という設定に興味を惹かれて読んでみたが、どこまでも難解な展開でとりあえず、何だこれは…という衝撃しかない。

何故か空から人が降ってくる町と降ってくるその人間をバットで打ち返す仕事に就く男の話。 こんな小説に評価は要らない。好きか嫌いかだけが問題‥‥‥‥‥‥好きー！ 併録作品もギミック満載のイカれっぷり。

『オブ・ザ・ベースボール』でクリストファーラングトンに言及があったかと思えば、『つぎの著者へつづく』では果てしない文章の連関のメタファーにカオスの発展を用いている。やはり円城さんの作品は思考実験のような形をしていて、その仕掛けが見えてくるとまたもう一度読み返したくなってくる。円城さんの作品は本当にどれも読んでいてワクワクした気持ちになる。

といいつつ、早速辛い評価をしてしまっている訳ですが(苦笑)。「屍者の帝国」は、あくまで伊藤ケイカクの作り上げた世界観があったからこそ、傑作に仕上がったんですね、きっと。もちろん円上塔に、突拍子もない発想を十全に広げる力があるからこそなんでしょうが、少なくとも本作は、そんな期待を満足させてくれる内容とは言い難かったです。正直、難しくて理解出来ていないだけって言われればそれまでなんですが、いかんせん物語が…　読み進めるのがちょっとしんどかったです。ちなみに表題作で力尽きてしまい、もう一方の作品は読めませんでした。当然、ここのコメントも表題作に対してのものです。

なんどもなんども読んで、読むたび違う顔を見せてくれる話。野球の話だと思ったことはないけど、今見たらタイトルは「オブ・ザ・ベースボール」。ウソだろ…？

昨晩、頭がもやもやしていて、あぁこれは寝れないなと思ったのです。 だから、円城塔を読むべきだと。 円城塔氏が、何を意図して書いたものなのかはわからないけれども（本人に聞けるわけでもなし。）、やっぱり私は、円城塔氏の文章の中に、勝手に私が抱く不安と不条理感と開き直りとを見出していって、大いに安心して満足して、しっかり眠ったのでした。 最近、円城塔氏は、詩人なんじゃないかと思うようになりました。 詩人の定義は知らないけれど、文章のリズムがあまりにも、心を落ち着かせるテンポをもっているものだから。 円城塔入門にオススメできる一編「オブ・ザ・ベースボール」と、とことん知識と教養と薀蓄を蓄えて臨んだらまたずっと深くて豊かな味わいを楽しめるに違いない一編「つぎの著者につづく」。 「つぎの著者につづく」は「これはペンです」で救われた私を、同様に救ってくれました。 もっと本を読み、知識をたんまり身につけて、また読みにくるね。

映画のマグノリアがとても好きなので、空から降る系シリーズと聞いて初めて円城を読んでみた。 マグノリアの不条理なことは起こり得るものだから受け入れるしかない、というメッセージに対してこちらは、不条理なことは本当に不条理なのだろうか？ということを問うているように感じた。

表題作と「次の著者に続く」の2篇。表題作は円城作品の中ではかなりとっつきやすい作品だと思う。1年に1度のペースで空から人が降ってくる街ファウルズで降ってくる人をバットで打ち返すレスキュー隊員として働く表題作は、どうして人が降ってくるのかとかそんなことは気にせず、世界にどっぷりつかって読むべき。出来の良い不条理小説だと思う。もう1篇は難解だった…。いつもの円城氏であった。2013/158

空から人が降ってきます。そして、それをバットで打ち返す仕事があります。 そんなぶっ飛んだ設定だけど、降ってくる人間を空高く打ち返すのは、きっと爽快に違いありません。 しかし、それはそんなに簡単には行かないのです。 そもそも、いつどこに落ちてくるのかわかりません。 なんとなく落下地点を予想してみても、果たしてちゃんと打ち返せるのかもわかりません。 荒唐無稽な舞台設定と、それをバカ真面目に論じる氏のユーモアを思う存分楽しめる処女作『オブ・ザ・ベースボール』と、難解かつ円城塔らしいメタフィクション『つぎの著者につづく』を収録した一冊。 芥川賞受賞作の『道化師の蝶』は挫折したけど、気になるからもう一冊を探している人にもおススメ。

難解である。だから面白いのであろう。そこにある知のイメージはとてもエキサイティングで心地良い。今後も何度となく読みたくなるような気がする。

年に１度空から人が降ってくる町、ファウルズで警戒にあたる主人公の長い独白。 空から降ってくる人を助けるために、野球のユニフォームを着てバットを担ぎ町に出る９人の日々。 なんで人が降るのかもバットを持っているのかも分からない。 不条理を受け入れつつ読み流せるかというところかもしれない。 全てのことは無理矢理でも意味づけられるけど、そんなに学びを得るために読書をしていないので頑張る必要はないなと思ってしまった。 同時収録の話はまったく意味がわからず途中でやめた。

『オブ・ザ・ベースボール』一人称で語られる「空から人が降ってくる町の話」。 様々な考察を経て淡々と進んでいくが、「俺」が空にひとつの点を見つけてからの展開はアツイ。 『つぎの著者につづく』とにかく不条理で意味不明で難解だが魅力的。3回読んだ。 MVP：なし

文學界新人賞受賞作。最初に文學界で読んで、なんて私好みのがきた！と思いましたが万人受けはしないかも。 設定もキチガイで、文章の感じがすごく好きなんですが、人によってはこの文体がかっこうつけた感じでいやかも。最初よんでいけそうならぜひ。 円城塔の中では比較的読みやすいので、これを読んで他のを見るか決めても。

難解難解と騒がれる程、難解ではない。 文章は所詮法絡線で出来事そのものでない、や、もう既に書かれ尽くされているし考え尽くされている、等。 敗北を認めることで勝利しているような印象。 膨大な知識に沢山の言いたいことが溢れ出し、物事を直接表そうとし過ぎて苦戦しているように感じた。

エンジョーさん、「過去」と「未来」、「縦糸」と「横糸」、なんかそういうのがぐちゃぐちゃになる、みたいなことに興味があるのかな。『self～』でもおんなじようなこと書いてたし。

膨大な量の言葉が入っている袋の中から、 単語を適当に掬い出してばばばっと並べる。 少し眺めたら集めて袋に戻してかき回して、 また掬って眺めて戻して…みたいなイメージ。 ものすごい頭のいい人なんだろうけど、とにかく難解。 表題作の方は比較的読みやすくて、 安部公房とか星新一みたいなニュアンス。 “つぎの〜”はリタイアしたドグラ・マグラを思い出しました。 と　に　か　く　難　解　。

オブザベースボールのストーリーを理解するのは難しい。むしろ解釈とか許容が求められる。 主人公も空から人が降ってくる訳のわからない事態を解釈しようと試みている。 面白いのは、同じ現象でも、物理学者や数学者とか見ている人によって見え方、解釈の仕方が異なること。 あと、主人公は空から人が降ってくることに関しては色々考えようとするけど、自分の職とかユニフォームとかバットについて考えることが停止してる。 自分にもよく当てはまるなーと思う。 けど、いちいち考えてられないのも事実。 自分の今していることを全力でこなすのが大事なのかな。

『人が降るっていうのは人が降るってことで、つまり文字通り人が降る。』 『たしかに俺はよくやっているのかも知れないが、よくやったところでどうしようもないことも世の中には存在する。』 『オールライト、オールライト、オールライト。大丈夫。全ては正しい。正しいに決まっている。』 『オール。ライト。全ては正しく間違っている。』

1年に1回程度、空から人が降ってくる街。原因は全く分からない。レスキュー隊が結成されているが、支給されるのは何故かユニフォームとバット？ 表題作は設定が奇妙で面白い。それ以上に眈々と進む物語に引き込まれる。ただしオチはない。 もう一作はあまりにもメタでついて行けなかった。

表題作と「つぎの著者につづく」の２編を収録したもの。 １年に１度空から人が降ってくる町の話である「オブ・ザ・ベースボール」は円城塔としては意外にも読みやすい。 なんで人が降って来るのかとか、なんでその救助隊がバットで降ってくる人を打ち返すのかとか、それはそれとして、町のこと、人が降って来ること、主人公を含めた救助隊の活動のことなど面白く読める。 解説にもある通り円城塔入門と言える作品で、これはこれで難解だとは思うのだが、がっつり難解さを求めているならちょっと物足りなく感じるかも。 ただそれも大丈夫で、「つぎの著者につづく」が、「オブ・ザ・ベースボール」がなんだったのかと思うくらい難解な内容になっている。 語り手である私が批評家にR氏なる人物との類似性を指摘され、謎めいたR氏について語られるのだが、これが途中で一体誰のこと、何のことについて語られているのか？？？になってしまう。 多くの先行文学を参照している多数の注がより難解さを増しているようにも思える。 「つぎの著者につづく」はいつも通りに思えるが、珍しく読みやすく感じる「オブ・ザ・ベースボール」を読むだけでも価値がある一冊だと思う。

　文庫で再読。空から人が降ってくる町。レスキューチームの一員として雇われている主人公は、市から支給されたバットで落ちてきた人を打ち返す。 　ただの不条理小説としてでは済まされない、長閑な微笑ましさとヒリヒリした感覚を同時に伴う世界観が素晴らしい。 　もう１編の「つぎの著者につづく」はまさに円城ワールド、大好きな作品であります。

「オブ・ザ・ベースボール」 ・「何々はこれこれだ。なぜなら何々だからだ。」式の記述。 ・ポップに不条理で、読後感はほのかな悲哀と決断に伴う勇ましさも残る。なにこの感情。 ・カム。カムオン。 ・すべては正しく間違っている。 ・腹かっ捌く。 「つぎの著者につづく」 ・ベコス。 ・これは手法としては「厭らしい」。

表題作では「自分とは何か」どこから来てどこへ行くのかという文学ひいては人間にとっての永遠のテーマを踏まえ最終的に落下する未来をわきまえつつ、いわゆる自分探しの旅に出る姿、つまり作者の姿に期待が持てる。もう一編については大量の予備知識は本質の読解には無用であることを窺わせる。難解。

『セルフリファレンス〜』と同時期に発表された著者のデビュー作。SFサイドから入門したので、読み始めはあっさりしすぎな感じがしてすこし違和感。しかし、なんだかよくわからないテーマに従って自由気ままにストーリーを書き、置いてけぼりにされていた読者がやっと物語に追いついたと思った途端に終わってしまう…、という作風はSF版とも現在の書き方ともあまり変わっていないかも。表題作は再帰性／不条理、『次の〜』はオリジナリティ／読者の視点の動き、あたりを頭の片隅に置いて読むとなんとなくわかる気が…しなくもない。

オブザベースボールは個人的に好き。 ちょっと伊坂さんにもありそうな感じ。 ただ、もう一つの作品は小難しくて分かりずらい。 わからなくもないんだけど、 文字が詰まっていて読みにくい。

一年に一度という頻度で空から人が降ってくる街ファウルズ。 そこでレスキューとして働く主人公。 今まで誰一人として落下者の救出に成功したものはいない。 それでも彼らは打席に立ち、落下者を救出しようと頑張っている。 守備位置につくのではなくて、打席に立つ。なぜなら、彼らが持っているのはバットだからだ！ 表題作の『オブ・ザ・ベースボール』と『つぎの著者につづく』のに作品が収録されています。 両方ともまさに円城塔といったテイストを存分に発揮していますね。 両方とも意味不明だけど、それがいい！ 言葉選びのセンスがすごいなーって思います。 個人的にはこの『オブ・ザ・ベースボール』や『後藤さんのこと』の作風が大好きで、なんだかよくわからないけど中毒性がございますｗ 『つぎの著者につづく』は読んでて円城塔の頭の中は一体どうなってるのか？という疑問を抱かずにはいられませんｗ 円城作品は文学におけるモダンアート的なものですかね。 理解するんじゃなくて、感性で感じ取るものだと思います。 難解だけどなぜだかスカッとする！そんな感じです。

奇想天外にして自由自在な小説と、人生初のメタフィクション小説の本。 初めて円城塔という作家の本を読んだけれど、基本的には言葉の遊び。日本語ならではの音楽感が心地よく、接続詞の使い方なんかを突っ込んではいけない。踊るように読めば、そのダンス全体の主題は見えてくるもの。見えなくてもLet’s　Dancin'!　といったところ。その裏にあるのが、東北大理学部物理学科の理系論文というのもまた面白い。 注釈を付け加えるとすれば、野球は関係ない。 新宿紀伊国屋本店で購入。新米の店員さんにやさしくしてあげた。

文庫になったので再読。 解説の沼野氏の言葉にあるように、円城氏の文章はどんなに難解でもチャーミング。おかしみと可愛げがあるところが好きなんだなぁ、と思う。 「つぎの著者につづく」は1回目に読んだ時よりも少し頭に入ってきた気がする。注に挙げられている参考文献をひとつずつ読んでいけば、いつかは理解出来る日が来るのだろうか。ぐるぐるまわる、知の迷宮。

文庫化されたので再読。デビュー作にして入門編。文章も内容も平易でとても読みやすい。 価値観の多様性、信じるものの有無、あらゆる前提がまんべんなく粉砕されているこのご時世。 すでに崩壊のカタルシスすら無効という世界において、円城塔さんの作品には純粋な「フィクションの愉しみ」がある。 でかい一発を知るがゆえ、人はさらに同等かそれ以上の一発を期待しすぎ、体力勝負で自分に負ける。歪んだ愛情を留保して、野次馬に身をやつし、レビューで★を減らす。知識による自家中毒でどこまでも人は堕ちて行き……、話が脱線してしまった。 空から人が降ってくる町、ファウルズ。主人公の仕事はバットとユニフォームを身につけて、降ってくる人をレスキューすること。 もちろん成功した前例などはなく、屁理屈のような物理学まで持ち出しては悶々としている主人公の姿が可笑しくてしょうがない。 しかし不思議と胸を打たれてしまうラスト。（バットだけに） 表題作は、自身の「書く」という行為への宣誓だと思うし、亡くなった伊藤計劃さんの遺稿を書き継ぐことになる男気にも重なる。 今、文学やフィクションを語るうえで、この作品を外すことは考えにくい。

解説はスタニスワフ・レムの翻訳などで有名な東欧文学者による。このことから円城塔の認知のされ方が分かる。 内容はライプニッツ、ジョイス、ボルヘス、エーコ、カフカ、『完全な真空』などの参照・引用が成された緻密な構成でこの手の文学作品に読み慣れている人はすらすら読める。もともとそうした前衛的文学傾向に興味のある人が対象となっている作品の気がする。 『道化師の蝶』も含めてハヤカワSFではない円城塔も面白い。 円城塔を読み終えたあとは、レム『完全な真空』、ボルヘス『伝奇集』、カフカ作品などにあたってみると作品世界が広がる。

表題作は、デビュー作だけあって円城塔にしては「緩い」。それだけ読みやすいという事ではあって、その辺が難しいところではある。 「次の著者に続く」は実験小説だけれど、使われる用語がいつものように理系用語ではなかったからか、あまりノレなかった。

正直、よくわかりませんでした。表題作の方は多少楽しんだつもりなんですが、『つぎの著者につづく』はまったく理解できず。残念。

いやーわからんかった。悔しい。 表題作よりもう一つの中編のほうがやりたい放題やってる印象で、これからどちらのスタイルが主になるかのか気になるところ。いや、どちらにも当てはまらないのがくるか。