シカゴの治安判事娘ミアが　誘拐される。誘拐したのは、ある男から誘拐の依頼を受けたコリンという男。コリンは誘拐の目的を知らされていないが　恐らくは営利目的かと想像している。 ミアは　美術が好きでその方向に進みたがったが　法律家で厳格な父親は　それを絶対に認めようとはしてくれない。　ミアは18歳になるまで待って、家を出て自立しながら美術の勉強を始める。そして25歳の誕生日に誘拐されるのだが、警察の捜索によって、無事に解放されることになる。　しかし、ミアの記憶は失われていて　誘拐の真相が不明のままである。 物語は、ミアが解放された前と後との時軸を境にして、関係者の心象や事件捜査の進捗を語る形で進行してゆく。　そして　語られる　衝撃的な事実　とは。 物語の　進め方も見事であるが、最後に待っている衝撃！ あまり　先読みしないで　素直な心で　読んだほうが　面白さが増します。（難しいでしょうが…）

小4の女の子　結佳が　中3の新学期になるまでの　成長と挫折の物語、と言ってしまうのは　この小説を正しく伝えたことには全くならない。 誰しもがそうであるように　自分が傷つくことを惧れ、周りの空気をよみながら逃げ惑っている（自分の棲む場所を探している）自分に苛立ちながらも、一方で そうした自分に違和感を何となく感じている自分。　それが、大嫌いな自分が住んでいる住宅団地の開発の停滞が、ある時から、急に開発が進捗し始めたこととリンク するかのように、そんな自分から　解放される道を選ぶことになる。　　 女性の好きな童話といえば、「シンデレラ」「白雪姫」などがその代表とされているが、それらは『自分が（人よりも）幸福を掴めるか』と いう物語ともいえる。　だから？女の子は幼い頃から　周りの女性と　自分との比較に余念がない、と　単純化してみた時、 女の子はなんと面倒な現実を生きているものか　男のそれに比べ。　（それを　繊細さとよぶのも違う気がするが）　 伊吹君という、まことに（都合の）よい子（＝好青年という意味です）の存在が、彼自身の成長につれて結佳自身も感化されながら、この物語は　怖いくらいな血なまぐささと共に 進んでゆく。 女の子が、可愛くて、甘くて、柔らかいと思っている男。　女は何考えてるのか分からん、と思っている男性は、これを読んで　女性嫌いになっても　私の関知するものではございませんので

この小説（短篇集）は、果たして「警察小説」のジャンルに収まるものななおかどうか。　確かに　「警察学校初任科（警察官を目指す者が　一人前の警察官になるための教育を受け　そこで不適任者と認められれば　退学処分を受けることになる）」という　閉ざされた空間のなかで　そこに　年齢もそれまで過ごした社会経験も様々な生徒たちと　彼らを指導する教官、特に　風間教官との出会いが　描かれているのです。 この小説は　しかし、この特殊な学校の内側を単に描いているだけではなく、また　単にこの閉ざされた空間で起きる　謎解きを　描いている　ばかりではありません。　むしろ、この限られた環境の中での　生徒一人一人の個性と　風間という卓越した指導者の交流を通じた、ドラマが主に描かれていて読み手に深い感銘を与えます。　勿論、警察小説ですので、読後は少し　警察官に親近感が湧きますが、オッツト　それは　この風間教官に育てられた警官かどうかを　充分　吟味する必要があるかも知れません。　何故、風間教官が　こんなに　生徒に厳しくも　時には　優しくも接しているのか？は、このシリーズのパート2の最後に　その答えがあります。　この小説に　共感を覚えた方は　そちらも手にされても　損はないか　　と。　　　

近々『死』がやってくることは間違いない。既にその兆候は日増しに顕著である。現に、前作で負った傷が故で歩行記が手放せない状況だ。 携帯は使えても、孫のテキーラが持っているスマホのことは分からないし、孫のはなし《GPS？　SNS？ets.》は、正直　理解不能だ。 だが、それがなんだ！　若い奴らはそんなものに答を頼り切ってるが、長い人生を生きてきて学んだことはそんなものでは学べない。 だから　奴イライジャの考えている答は　違うものだと直感的にわかるのだ。 ストーリーは、現在と過去の　約40年を行き来しながら進行してゆく。　40年の年月は、はたして長いものなのか　案外短いものなのか？ ユダヤ人の強制施設でアウシュビッツよりももっと酷いところがあった「行き先は？アウシュビッツ！よかった」らしい。 だが、88歳にマグナムが撃てるのか？

主人公カミーユとそのチームが　それぞれの個性で事件を解決する展開は「その女アレックス」と同様ですが、今回も死体がゾロゾロ。 犯人像も　事件の時間的経緯とともに二転三転　と変わり、物語はミステリーの王道を進みます。 犯人の非常に偏執的で緻密な犯行の結果は、もしこの次に　カミーユが登場する物語があるとすれば（また、そうして欲しいですが）重大な影響下に おかれることは間違いありません。　その場合、カミーユは今回の事件とどの様な折り合いをつけているのでしょう？ 作者が今回　この結末をもってきたことは、あるいは　このシリーズを終了するつもりで描いたのかもしれない、と心配ですが…

つい先ごろNHKで『ロクヨン』を観てしまったのですが、アレはアレです。従って、本で読んで、コレはコレです。（何のコッチャ！） 私のように、先にドラマで観てから新たに活字で読んでみても　面白さには全く遜色は無い。　むしろ、（当然、本の方が）心理描写が加わって、物語に新たな肉付けがされた充足感があります。　これまで多くは、「ドラマで観たからイイヨネ」でしたが、作品によっては、このような経験もさせてくれるのですね。

もしも、私が出版社の人間で、この本を持ち込まれたとしたら…。　（目の前には、期待と不安に満ちた貌で　この本を読み始めた私の表情を食い入るように見つめている　ピエール・ルメートルがいる、として） 前半を読む間、恐らく私は前夜の妻との小さな諍いを思い出しながらいたかもしれない。しかし、後半に入って　私はそんな事も忘れ（序に、二日酔いで寝不足なことも忘れ)一気に読了したであろう。「ピエールさん！この本は出版しましょう。そして、ぜひ　次回作を書いて下さい！」 入ってきたときに比べはるかに軽快な靴音で階段を駆け下りるピエールに向かって、私は力を込めたガッツポーズをしていた。 ん？待てよ。この作品は彼の処女作だっけ？

『生きる、とは何か？』というテーゼは、人類の誕生と共に人間に等しく与えられた永遠の宿題であるが、その”答えのひとつ”がここにある。　その答を　哲学的あるいは宗教的なアプローチではなく、あくまで文学（小説）的に探っていくと、こんな人間的で、日常的で、悲しくて、でも優しさに溢れた”答えのひとつ”に辿り着くことができるのかもしれない。 　しかしその答えは一方で、とても残酷で『非人間的』で『非日常的』なことと紙一重でもある。。　なにしろそれは、『その日』が来るのは明日でもなく明後日でもないと思っている我々が、常日頃は　考えない、考える事を後回しにしている（しかし、いつかはそれに絡み取られる日が来ることが約束されていることは解かっている…だからこそ日常生活に持ち込む事を常に小休止している）『その日』についての答えだからだろうか。

第2次大戦時　ナチスの収容所で過酷な経験をし　その後刑事となって　今や「伝説の刑事」ももはや引退して　現在齢87歳。当然　足腰は往年の頃の面影もなく弱り、あまつさえ、いつか　いや既に認知症になっているのではないか　と怯える毎日。 ある時、収容所時代の旧敵が　豊富な逃亡資金をもとに身分を偽り　アメリカ国内に潜伏していることを知り、孫の助けを借りながら捜索を始るハメとなった。　というのが主なブロットであるが　ハードボイルド小説ではありがちなことではあるが、読ませるものは、主にストーリーだけではなく、洒脱で粋な(やせ我慢的な）生き方にある。アナログでしか生きてこれなかった主人公が、孫の駆使する先端技術ご結局理解できないまま　しかし　その優秀さを認めつつ進行する過程も面白い。　最後は…。　ネタバレになりそうなので。 （粋な）主人公の

犯罪者が13歳か14歳かで分かれる法律上の問題。たった1日違いでその扱いが変わるのに、それでも消すことができない犯行への執念。 14歳として逮捕された九子。だが、そかから始まるドンデンガエシは？　2重？　3重？　読み進む内に、もう物語としては最終章のはずなのに 残りのページ数を数えるとまだこんなに残ったいるのは？　もしかして…、と一つ位のカエシは予想できるかもしれないが。 さすが　フキタクニオ。