朧気な記憶だが、「文学賞メッタ斬り！」で豊崎由美が「インテリ版西村賢太」と評したので興味を持った上、年下の友人が面白いと言っていたので。 西村賢太式露悪癖もないではないが、むしろスケッチや、時代習俗を文章を用いて保存する試みだと感じた。 解説の町屋良平の文章も面白いが、ネット上で保坂和志との対談を読んで、これが断然面白かった。 （自分は保坂和志の読者ではないが、きっと好きなんだろうなと思っている。） ハッテン場の描写から始まるが、個人的には第119回（2014年度・下）の文学界新人賞で佳作となった森井良「ミックスルーム」がずっと記憶に残っているので、連想したりした。 が、本作のゲイセックスはむしろ自身の可塑性（と言っていいのかしらん？　変容可能性？）の一部であるのかなと思った。 猫になったり、知子になったり、動物になったり、少女になったり、締め切りになったり。 「僕」の生成変化は割と忙しい。 大学生活はのんびりしているのに対して、内面の動き。 知に触れることで自身が組みあがっていく、ブッキッシュな青春ではあるけれど、頭デッカチではなく、ぬぬーっと身体性（性欲）が頭を蠢動している。 同級生との交流は正直柴崎友香っぽいと思ったが（彼女もまた佐々木敦所謂ところの保坂スクール出身）、指導教授徳永の存在感は、なかなか出色で、メンター小説という面もあると思った。 いずれにしてもスケッチの集積が小説としてのまとまりを持ち得るという観点は、いいものだ。 なんでも「オーバーヒート」、「エレクトリック」を足して三部作とするらしい。 ３作目は高校時代のインターネットとの出会いが題材らしいが、並べるとどうしてもセクシュアルな単語を意識して取り上げているように、つい感じてしまい、勝手に期待してしまう。 ところで森井良、今回検索して知ったが、なんと獨協大学フランス語学科専任講師で、翻訳多数。 しかも積読にしている「特別な友情──フランスＢＬ小説セレクション」の編訳者のひとりらしい。 「ユリイカ 詩と批評 総特集 大江健三郎 1935-2023」に、「大江の〈Ａ〉、オントのにおい」という文章を寄せていたりして、うーん興味湧く！ と書いたあとで、自分のevernoteを検索してみたら、２年前に遠野遥「改良」の感想にて、 ＞なんとなーく連想したのが、第１１９回文學界新人賞で佳作だった森井良「ミックスルーム」（初めて知ったがフランス文学者で、「特別な友情―フランスBL小説セレクション―」を編纂しているのだとか！）、いや本作はゲイではなく異性装。 と書いていた。 ……どんだけ脆弱な記憶力で、どんだけ同じ連想圏をうろうろしているんだ。

哲学がエンタメとなって、元々哲学に関心のなかった層にも手の届くところまで降りてきた、というイメージを持った。國分功一郎さんの本が話題になったりと、最近フランスの現代思想の流行を感じるが、少しでも齧ったことのある人は楽しめる作品になっていると思う。 主人公は同性愛者の院生で、ドゥルーズの生成変化について修論で書くことになる。ドゥルーズ+ガタリの『千のプラトー』には、人間、男性、支配者→動物、女性、支配からの逃走という生成変化について語られている(らしい。未読で、本書に出てきた内容をうろ覚えのまま書いているのでご参考までに) 「ドゥルーズは、生成変化を言祝いだわけです」という先生の言葉が印象的。 同性愛の当事者の若者は、研究を通して、自分が男性でありながらすでに女性に生成変化を遂げていて、同時に男性性を希求している、という立場であることを自覚をする。ドゥルーズは女性→男性の生成変化については言及していない。他者(友人、親、研究対象のドゥルーズとさえも)とのズレ、それによる違和感、自分の性、自分が希求することついて考える様子が、淡々とした筆致で描かれていく。静かな孤独感の中で。それが嫌に生々しい。違うっていうのは、こうも孤独なんだなぁ。 結局主人公は、ドゥルーズの研究を進めても自分の生き方の答えは見つけることができなかった。「少女のしっぽ」を探すというヒントは見つけたが、捕まえることはできなかった。物語は終わっても主人公の研究続いていくみたい。 めちゃくちゃ性描写が多く生々しいので、好みは分かれると思う。 私は初めかなり戸惑ったが、そうしないと語れない何かがあったのかな、と思い、「テクストの現実に従う」ことにした。好き嫌いも二項対立である。好みではないが嫌いの枠に入れない。そのあいだに身を漂わせて、書かれていることをそのまま読む。 正直好みではないが、哲学書を何冊か読んでから次はメタの視点で再読したい。構造を俯瞰することでわかるメッセージがあるように感じている。

長らく積読の状態で読めていなかった、千葉雅也さんの小説デビュー作『デッドライン』を読んだ。ページをめくり始めてから、最後まで止まらなくなる。こうした小説に出会える機会は年々減っているから、初めて読書の悦びに目覚めた中学生の頃を思い出して嬉しくなる。ありていに言ってしまえば、全ての私小説は当人にしか書けない。それは当たり前にしても、『ライティングの哲学』などでも披瀝されていたように、“書く”ことを“書く”ことのメタ的な次元で実践してきた千葉さんだからこそのスタイルが、物語の形で表現されていたのは瞠目した。散文的でありながら、真正面の哲学が文学と絡み合うように、溶け合っている。思想と文学の両方を愛する読者からすれば、垂涎の物語ではないだろうか。

千葉さん、小説書いたんだね。 対象として好き（＝欲求？）なことと、 なりたいと思う（＝憧れ？）こと、 似てるようで違うことだよなあと。 あと、誰からも連絡のない一日というものを もう経験することがないのではと愕然としたり。 ドゥルーズを修士論文のテーマとする 哲学科の大学院生が主人公。 ドゥルーズの生命哲学のエッセンスが こめられているものと思う。