文庫版を読了。 1. ペニスに夢中 惚け老人と看做されたくない「わし」が周りに騒動を起こしてゆく。しかしこの「わし」は相当のインテリで裕福に見える。途中ではメタ小説になってしまう。 2. 不在 5つの章で構成されていて、2章と5章はストーリーが繋がっているけれど、1章と3章はほんの少しだけ繋がりがあり、4章はどうも他の章とつながらない。モヤモヤ。 3. 教授の戦利品 冒頭蛇嫌いな人の3つのエピソードが語られる。この3つをとにかく書いた後で、ひとつのストーリーを作ってこの3つを繋いだような作りになっている。ストーリーに筒井流のドタバタが組み込まれてはいるけど、最終的にひとつのストーリーになっていることの必然は希薄。途中の会話部分を読んでいて、誰が話者なのか混乱したり。 4. アニメ的リアリズム カウンターバーに「おれ」がいる。次々と動物たちが出てくるが、いや、この小説はそこではない。最初からあちこち周囲の物が曲がりくねって動いている。これは酩酊だ。多幸感。これ、すごくリアル。あ、記述が小説の最初に戻った。いつの間にか寝ていたのか。でもちょっと違う。周りが全て白一色になっていく。 5. 小説に関する十一夜 2ページほどの短い話が脈絡もなくパラパラと並ぶ。全体としては、主人公たる七十七歳、老作家の「おれ」が、長編小説を書こうとしているのだが、これらは夢の断片、いや、切り取る前に、元々短い夢が完結もせずに11編が並んでいる。ちらほらと駄洒落が散りばめられていて、自ら夢なればこその駄洒落だとも書かれている。「十一夜でなく十二夜か十三夜にしてください」のココロが分からなかったが、ググると、十二夜はシェークスピア、十三夜は樋口一葉、と出た。どちらも知らないので分からないんだけど。 6 三字熟語の奇 タイトル通り三字熟語だけが延々と並んでいる。バブリング創世記の手法。 漢数字の一を含む物から、二を含む物、三を含む物と続く。十の次に百、千、万と続き、ふと気付く。六十路、八十路があって七十路が無いぞ。億や兆には三字熟語がないらしく、どうなることかと思い、よく眺めてみると、政治の話題に移った。熟語同士の並び方の謎解き。混沌の中にさえ何らかの法則を見出そうとしてしまう人の性を操る。今度は医学用語になってきた。あ、もしかすると作者は実在しない熟語を紛れ込ませて、語学力を試されているのではないか? あ、確かに怪しい熟語が混じっている。今度は法学方面の熟語になっている。女性を連想させる熟語が多くなってきた。次は食べ物か？、文芸か？、金融か？あ、かなりの熟語が軍事用語。陽電子？さっき陽電気もあったよな。次は生物学だな。また混沌としてきた。あれれ、あれ？この熟語おかしいだろ。あ、あれも、これも。ついに作者が本性を現して読者をたぶらかしにかかっている。熟語が当て字だらけになってるではないか。しかもブラックな筒井が満載だ。ぎゃはは。 7. 世界はゴ冗談 太陽の黒点極大による太陽嵐が引き起こす通信機器、飛行機・船舶の故障、さらに鯨の方位感覚の錯乱。久しぶりの科学小説の雰囲気からのドタバタ。 かと思えば小説家らしい「おれ」が夢の中で湧き出した王位継承のストーリー中を彷徨う。すると突然話題が変わって、上司から理不尽な扱いを受ける「おれ」が、不調をきたした家電やカーナビの女性音声ガイドから執拗かつ理不尽な命令を次々に下される。「おれ」は楯突いてなじるが、聞く耳を持たない機械に(めずらしく!)屈服し、泣いて許しを懇願する。落語風のオチらしき一言で終わるが、残念、このオチが分からない。 始めと終わりの話題は、太陽嵐による通信機械、クジラ、家電の故障へとつながるのだが、真ん中のストーリーは何? その先のストーリーの展開が見えないまま中断したように見える。一つの短編に短い話がぶちこまれて惑わされる。うーむ、わからん。 8. 奔馬菌 「おれ」はすりこぎを持ち、3匹の猫を連れて「四時半」を征伐するため探しに出かけるが、すぐに猫たちは惨殺される。ここで筆が止まった作者(筒井康隆自身)が唐突に登場してメタフィクションになり、福島原発事故から自身の旧作に考えを巡らせる。 唐突にストーリーが戻り、主人公は(「四時半」征伐を完全に忘れて)自宅でテレビドラマを見ていると、政府関係者が来訪し、政府の内密事案として、主人公の高気圧発生装置の設置運用への協力を求める。 すると、政府関係者が執筆中の作者の家に来て、近隣国との諍いを誘発しかねない高気圧発生装置を登場させたことを詰問する。 ストーリーは再び主人公の家に戻るが、故障したトイレの修理工が来る、さらに寿司の出前が届く、脳を患いながら元気溌剌な九十歳のじいさんが起きだして尖閣諸島と戦争を論じる、といったカオスなドタバタがエスカレートする。 ここで「おれ」が登場人物たちに、彼らは既に死んでいるはずというプロットの矛盾を指摘すると、彼等は退場して幕となる。短編内に複数ストーリー、そしてメタフィクション。 9. メタパラの七・五人 伊川谷兆治の四十九日法事で応接室に親族が集まって会話している。なぜか死んだはずの兆治もいる。挿絵画家だった兆治が幼かった二人の娘を描いた児童図書の話題となり、出版社の編集者も加わる。著作は大人気となり8篇にもなる成功譚とありがちな家族関係の話題に会話が弾む。 しかし数十ページ後にはついに兆治が作者に重なりメタフィクションに移ると、改行のない怒涛の数ページに突入する。それまでの自身の著作の技法について解説しつつ、ストーリーに読書を巻き込む佐々木敦の「パラフィクション」の技法に言及、「虚人たち」と「虚構船団」の批評について話題が進む。 短編内に複数ストーリー、そしてメタフィクション、さらにパラフィクション。 10. 附・ウクライナ幻想 1972年にウクライナを訪問した際の平和な風景や「美しかったイリーナ」(現地の案内と通訳)の思い出とともに、自身の著作「イリヤ・ムウロメツ」の筋書きを辿るエッセイ。 この旧作はロシアの伝説に基くジュブナイル英雄冒険譚だったはずと思うが、作者は小学生で読んだ漫画の「勇士イリヤ」を所有していた手塚治虫に見せてもらって執筆。上梓にあたっては挿絵も手塚治虫に依頼し、3年かけて完成したそう。 エッセイの本作は1994年、マイダン革命とロシアのクリミア侵攻が起った第一次ロシア・ウクライナ戦争のタイミングで書かれているが、作者は政治的立場での発言をしないことを作中で明言する。穏健な態度になったのは、ロシア軍がキーウに侵入して政府の転覆を図った2021年に始まるウクライナ戦争と比べると、EUをはじめとして世界がロシアの武力行使をほとんど黙認してしまったこともあったと思うが多少の残念を感じる。 11.解説 本短編集の中の「メタパラの七・五人」にも登場する、「メタフィクション」の限界を超えた「パラフィクション」の提唱者である思考家(!?)佐々木敦が執筆。佐々木が「文句なしの傑作」と評する、本短編集の7か月後に発表された「モナドの領域」(作者自身は「わが最高傑作にして、おそらくは最後の長編」と予告)のパラフィクション至る足がかりとなっていることに触れる(が、詳しくは述べていない)。

「筒井調」満載の短編集。メタ・パラフィクションもあって、堪能した。 ひとつ不思議なのが、エッセイの「ウクライナ幻想」が「付録」として掲載されていること。著者がその昔、旧ソ連を訪れたときの思い出を、イリヤ・ムロウメツの物語とともに書いている。 ただ、その中身はと言うと、「今はただ、不幸な戦いの中にあるウクライナの首都、あの伝統の町キエフに戦禍が及ばぬことを（後略・文中ママ）」とか、「日本贔屓のお嬢さんを持つプーチンに、自国民の大多数と欧米諸国との板挟み状態に立つ苦境を乗り越えて平和への道を探ってほしい（略）」などと書かれてあってザワザワさせられ、思わず奥付を何度も確かめた（文庫発行日は令和3年６月1日）。 「もしかして、内容を自動的に最新にする技術が使われてるのか？」などという妄想も抱いてしまったり……（紙の文庫です！）。 実は、単行本の発行が2015年。 つまり、ここに書かれているウクライナとロシアの争いは、2014年から始まったウクライナ紛争を受けてのもの。しかし、偶然とは言え、こんなところでまた、「筒井康隆の先見性」について考えてしまった。