夢野久作の中篇ミステリ作品集『押絵の奇蹟』を読みました。 夢野久作の作品は、13年前に読んだアンソロジー作品『恐怖特急』に収録されていた『人の顔』以来なので久しぶりですね。 -----story------------- 江戸川乱歩が激賞した表題作をはじめ、中篇3篇を収録。 明治30年代、美貌のピアニスト・井ノ口トシ子が演奏中倒れる。 死を悟った彼女が綴る手紙には出生の秘密が……。(「押絵の奇跡」) 江戸川乱歩に激賞された表題作の他「氷の涯」「あやかしの鼓」を収録。 イラスト・米倉斉加年 ----------------------- 1926年（大正15年）から1933年（昭和8年）に雑誌『新青年』に発表された以下の３篇が収録されています。 　■氷の涯 　■押絵の奇跡 　■あやかしの鼓 　■解説　中島河太郎 夢野久作の怪奇・幻想ミステリの魅力を凝縮した中篇3作を収めた作品集……いずれも手記・書簡形式の一人称で語られ、語り手の主観が物語の不気味さを増幅させる構造になっているのが特徴、、、 江戸川乱歩が激賞した表題作を中心に、妖艶さと恐怖が同居する独特の読後感が残る。 妖艶で不気味、しかしどこか甘美という夢野久作らしい世界観が3篇に共通している印象でしｔね……いずれも手記・書簡形式で語られるため、語り手の主観が強く、語りの信頼性を常に揺さぶられながら読み進める感じです、、、 そんな中でイチバン好みだったのは、ロシア在住の日本兵が、スパイ事件に巻き込まれていく『氷の涯』、 極寒の地での孤立、疑心暗鬼、そして語り手自身の弱さが、事件の真相をさらに混迷させる展開……冒険譚の要素が強く愉しめましたね。 『押絵の奇蹟』と『あやかしの鼓』は、夢野久作らしい雰囲気は感じられましたが……物語に入り込めなかった感じでした。

高校時代に熱愛した怪奇幻想小説。 米倉斉加年の色っぽい表紙が魅力的だった。 久作の「押絵の奇蹟」、「ドグラマグラ」、乱歩の「押絵と旅する男」、正史の「かいやぐら物語」「真珠郎」がとストライクの趣向だった。 これらの作品で、自分の嗜好の方向性が決定付けられた。 「不義密通！」と叫んで妻と娘を斬り殺すところに江戸時代の残滓を感じたが、本当に不義密通があったのか、それとも胎教による影響なのか、結論を宙吊りにしたまま物語は終わる。 夢野は一人称語りを得意としているが、本作も手紙体の一人称語りだ。 夢野はこのスタイルをエドガー•アラン•ポーからの学び、多くの一人称小説を生み出していく。

『氷の涯』 正直よくわからなかった。ただ、ラストがよかった。 『押絵の奇蹟』 最後の最後まで真相が明かされない所が良くもあり悪くもある。話の内容はとてもよかった。運命・神秘・可能性みたいなものを感じた。 心の中の想い人ににてしまうというのはあり得るように思う。女独自の感覚かもしれないが。一種のテレゴニーのようなものか。 『あやかしの鼓』 まず強く感じたのは“因果”。 あらすじは割とよくある感じではあるが、作者らしいしつこさが素晴らしく出ていた。 しつこさも体良く全てが繋がりだすと退屈な話になり得るのだなと感じた。

デビュー作といわれる「あやかしの鼓」も収録された一冊。 「氷の涯」を読んでいるときは、それこそ中島河太郎の解説にあるような「大衆読物視された作品」にすぎないような気がしていたけれど、表題作「押絵の奇蹟」を読んでからはもう全然違って、やはりロマンと推理の複合的怪作を描かせたら夢野久作が一番、という感を新たにせざるをえない。 「押絵の奇蹟」にせよ、「あやかしの鼓」にせよ、それは『ドクラ・マグラ』に通ずる「出生の秘密」×「言い伝えの秘密」×「自我の秘密」をめぐる推理と夢想の境地であり、これを頭脳明晰、あるいは技能随一の登場人物が喝破看破しまくるところがたまらない。もちろん彼ら彼女らは終局的に、左記の「三密」にうなされ、惑わされ、自らの揺らぎに耐えられなくなるのだけれど・・・。 夢野久作文学に多い手記調の魅力は「語り手への信ぴょう性」をめぐる文学的「信頼」のおきどころだと思う。果たして主人公は、あるいは手記の書き手は、あるいは「神の視点」までも・・・、誰しもが本当のことを言っている（書いている）とは限らないから、自分の読みが正しいかどうかを終始疑わなければならない。そのことが敷衍していくと、自らの記憶、自らの思考体系、ひいては自らの存在意義までもが揺さぶられてくるというのが、夢野久作文学の醍醐味といえよう。 「『ドクラ・マグラ』を読むと精神に異常をきたす」というのは左記のような揺らぎから考えると至極当然のことで、僕たちはこの文学的ダイナミズムの対流に、そして人類が永劫のかなたに抱える「大記憶」のロマンに、全身全霊でぶちあたっていかなければならないのだ。「読み」という行為の髄の髄までためされるようなスリルと覚悟。それこそが、夢野久作を読むということなのだ。

夢野久作の中篇3作が収められた本書は、 全て書簡形式で遺書という面白い組み合わせでした。 時代背景や地域は様々ながら全作を通して死際に打ち明ける秘密であり、様々な愛の形が散りばめられていました。 「氷の涯」は戦時下の露西亜を舞台にしており様々な思想や主義などの背景が描かれる中、所謂ヒロイン的でも悪女でもなく(今時の表現で大変失礼かとは思いますが)まさにキルビルの如く強く生き生きとしたニーナはとても格好良かったです。 夢野久作の作品に登場する女性はどこか妖艶で陰のある人物像が多いので、意外に感じつつとても好きになりました。 「押絵の奇蹟」は押絵そのものの繊細な描写が非常に美しく純愛を彩っていました。 探偵小説のような事件のトリックはないのですが、今現在に於いて昔の出来事がどのように関係してくるかというトリックを美しく仕上げる手腕は見事だと改めて感じました。

氷の涯は、最後がすごくいい。恐ろしいんだけど、幻想的で綺麗な最期。 押絵の奇跡は純愛で、何がほんとかわからないけど、綺麗な愛だった。 どの話も描写がおどろおどろしくて綺麗。

「氷の涯」 日本陸軍歩兵二等卒、上村作次郎がハルビンで起こした事件とは。舞台もわかるし話もドラマチック。だが、上村と一緒に逃げたニーナという娘の独白みたいなものが10数ページも切れ目なく。さすがに読み疲れた。 「押絵の奇蹟」 ピアニストの娘が自分の母と、ある歌舞伎役者にまつわる話を手紙に書き送る。なんという純愛、そう言ってもいいのかな。しかしこちらもかなり回りくどい。 「あやかしの鼓」 こちらも「あやかしの鼓」について書いた手紙。いわゆる呪われた鼓というものだろう。わかっているのにこの鼓に惹かれる周囲の人々とは。

また読むのに時間がかかってしまった。ふるい本だから今と言葉遣いもちがうし、漢字も難しい。でも内容は素晴らしい。今では書けない、言ってはいけない言葉をバンバン使うのも現代だからこそ楽しめる。

夢野久作流大メロドラマ。病気のために余命僅かの少女の、遺書のような手記のみで構成されているため話の結末は不明。実は壮大な妄想だったというオチだったら、面白かったかもしれないけど。

知らぬ間に角川文庫に追加されていたので読んでみた。短編3つでいずれも主人公の告白文のような形式で綴られている。 蠱惑的な女性の存在感は他の作品の方が強い気もするが、主観で語られる故の真実か妄想かわからないまま進む物語はドグラ・マグラに通ずるようで面白い

妄想なのか現実なのか、愛なのか幻なのか…想像せずにはいられなくなる究極の狂気とエロティシズムがそこにはある。

このシリーズの表紙が好きで購入したのですが、 3つのお話のうち2つは読んだことがあったという。 でも確か読んだのは5年くらい前か？ さっぱり内容を覚えてなくて、楽しめたっていう。 いいんだか悪いんだか。 もっと読みたいぞ。夢野久作さん。

夢野久作の中編三篇を収録した作品集。彼の作品の特徴を為す主題が描かれている。 　「氷の涯」 （1933） 疾走というのは、いつも desperate であって、行く宛先の無いものだ。男女二人の終末の後ろ姿には、そうした何処か乾いた美しさがある。 　「押絵の奇蹟」 （1929） 夢野久作らしい、伝奇的にしてロマンティシズム漂う凄絶な恋物語。夢野はしばしば、人間の精神と肉体の拠って来たる所を闡明せんとする近代の技術的学知たる精神医学と遺伝学が却って垣間見せるところの、人間存在の否応無き深淵の底知れなさを剔抉する。 「・・・、場合によりては男女間に於ける精神的の貞操の有無をも、形而下の諸現象、・・・によりて、具体的に証明され得るに到るべく、・・・」 夢野の筆は、民俗的な土着性とモダニズムとが混淆した――いや、モダニズムを通過したればこそそれと同時に土着性なるものも見出されたに違いない――、奇妙な舌ざわりのロマンティシズムを帯びた作品世界を描き出す。 　「あやかしの鼓」（1926） 上に加えて、夢野の作品に繰り返し現れるもう一つのモチーフは、性・女への抗い難い暗い力、それへの畏れだ。女に魅せられながら同時に女を畏怖している、そんな ambivalence が透けて見える。 女が放射している（と男が勝手に思い込んでいる）暗い性愛の芳香によって否応なしに自我が翻弄されてしまう男は、女に対して一面では憧憬を他面では憎悪を、しかしその根底には何よりも恐怖を、抱いているのではないか。「……彼女は暗黒の現実世界に存在する底無しの陥穽（おとしあな）である……最も暗黒な……最も戦慄すべき……。……陥穽と知りつつ陥らずにはいられない……」（『瓶詰の地獄』所収の「鉄槌」より）。それが何より現れているのが、あの「ホホホホホホホホホ」というやつだ。 □ 「しかし私はこんな一片の因縁話を残すために生まれて来たのかと思うと夢のような気もちにもなる」（「あやかしの鼓」より）

収録三作とも書簡形式の独り語りで 延々と一方的に語りかけられると 本来の受け手ではないであろう読み手は 正直結構疲れる。 『氷の涯』 推理・逃亡劇で、複雑？に絡み合った 謎を解き明かしてみたものの、 複雑に多分だ～れも救われない話。 『押絵の奇蹟』 妖しい空気をまとって、幻想的に映るのは、 遺伝、生殖ではなくて、一途で清らかな念が作り上げた 奇蹟だったからか、それとも。 『あやかしの鼓』 過去の怨念に囚われて、今も断ち切れない不幸に 足を踏み入れてしまった人間の不運。 ブツに支配された人間の心と、それが呼び起こした 事件の不運な適合。

数年振り、夢野久作ワールドを堪能(？)いたしました。 『氷の涯』『押絵の奇蹟』『あやかしの鼓』全３編。 全て、遺書(『押絵の奇蹟』は微妙ではあるが)の体をした書簡体。論文、記事等引用形式もあり、後の『ドグラマグラ』の片鱗も見え隠れするのも…。 個人的に気に入った順に、簡単に触れます。 イヤミス的な読後感の『押絵の奇蹟』。でも、弱ってる時ほど、とりとめのない話しに没頭したり、誰かにしたくなったりする、っていうのはわからないでもない。 ミステリー、ホラー、あやしさ(←あえて、平仮名で)、様々な要素二転三転する『あやかしの鼓』。解説にあるように、オーラス前が少し急ぎ足の感は確かに…。『瓶詰の地獄』を漫画化した、丸尾末広先生にコレも漫画化していただきたい。 『氷の涯』は仕掛け自体は面白い。ただ、舞台が第一次対戦後の旧満州ということで、自分には、ちょっと映像喚起しにくい部分もあった。ラストは「そんな〇〇あり？」的な…。 そして、同時期に文庫本の整理をしていたら、夢野久作作品は『少女地獄』しか手元になく、ガックリと肩を落とす自分がいた。

ある女性の手紙という体裁の中篇小説。 流石に発表当時でも荒唐無稽過ぎるんじゃ……と思わせるオチだが、変な説得力があるところが凄い。夢野久作世界では有り得る話なのだ。 表題作の他、『氷の涯』『あやかしの鼓』の2篇を収録。 前者は満州国を舞台にしたスパイもの、後者は『呪いの鼓』こと『あやかしの鼓』を巡る、ミステリというよりは怪奇小説といった趣。