えー、なんで中野孝次で始まるの？　 若い頃は本を読まなかったことを前面に出した自伝的エッセイ。読書が自分を形成したという中野孝次の対極に自分を位置づける。書名の『言葉を離れる』にもその含みがある。 横尾忠則は50代で『自伝』を著している。本書はその語り直し、もしくはその蒸留版か熟成版。個人的には、10代後半、高校卒業間近から神戸新聞図案係採用までの紆余曲折がおもしろかった。その曲折がいかにも彼らしい。 ところが、本書のもととなった「ユリイカ」誌の連載は、途中で言語障害（or記憶障害）になって、2年間のお休み。おそらく書名の『言葉を離れる』はこのことも含意している。幸いに、いまは復調。けさの朝日新聞にも書評を書いていた。 心酔していた三島由紀夫の章もある。三島邸に招かれた日のエピソード。行くと、澁澤龍彦らもいた。空飛ぶ円盤信者の三島。バルコニーに出て、目撃談を披露。「ほら、澁澤君、あの山の頂上に空飛ぶ円盤が現れたんだよ」。そこにお茶を運んできた夫人が言う。「あら、あなたまたウソついてんのね」。（和田誠風に言うと、横尾ちゃん、そこバラしちゃだめだよ。）

【本】 日本的霊性 ・森鴎外 ・上田秋成 ・泉鏡花 ・谷崎潤一郎 ・内田百閒 ・川端康成 ・三島由紀夫 少年文学 ・ロビンソン・クルーソー ・ガリバー旅行記 ・宝島 ・トム・ソーヤの冒険 ・星の王子さま ・八十日間世界一周 ・十五少年漂流記 ・神秘の島 ・海底二万里 ・月世界旅行 ・地底旅行 ・シャーロック・ホームズの冒険 ・ふしぎの国のアリス ・注文の多い料理店 ・風の又三郎 ・アラビアンナイト ・タイム・マシン ・透明人間 ・モルグ街の殺人 老年文学 ・キケロ ・ヘルマン・ヘッセ ・中野孝次　老荘思想 【運命思想】 【霊性＝礼性】 絵は嘘をつけない 絵は肉体的、文学は論理的で観念的 【禅】 アホになる修行、ありのまま 知行合一に近いかも 【画家】 大天才ピカソ…その日の感情に従う作品群 ジョルジョ・デ・キリコ…形而上絵画 ゴーギャン…苦しみの中から搾り出したもの ルネ・マグリット…表紙 【天才とは】 天才本コレクター→天才とは自ら天才を演じることによって天才になった人達 【映画】 映画は原作の言葉を活字から音声に変換し、言葉の純粋性を通俗性に落とし込み、文学から切り離し、文学より優位に立つことができる腹黒い快感がたまらない魅力。 映画は絵画と同様文学を沈黙させる。 【言葉】 シンプルな言葉遣いが本質をつく 「面倒くさい」　真面目なことに真剣になれない。真面目なことの背景には何か欺瞞的なものが見え隠れするので、茶化してしまいたくなる。本当にまじめに関わるなら自らの身体を張るだけの覚悟が必要。

デザイナーから画家へと転職した彼だからこそ語れる内容を人生になぞらえて書かれたエッセイ集。芸術をやる人間の頭の中を覗けるのはやっぱり興味深い

横尾忠則さんの半自伝のようなエッセイ集で、考え方や死生観に物の見方までが分かる。受動的でありながら縁と運にも恵まれて躍進していく姿が痛快。絵を描くことに主題や思索、感性まで無くそうとしているという話が興味深かった。いい加減に生きてきたと説明しているが、考えることがやめられず大真面目に遊んできたように思えた。

かの画家の、雑誌に連載された読書について、というよりむしろ半生についてのエッセイ 運命に従い、全て肯定する様な生きた方 その道程や交友関係や作品は凄まじいけど

横尾忠則、交友関係がアツ過ぎる…。練りに練られた文章って感じじゃないのが内容と照らし合わせて考えた時すごくいいなとおもった。

横尾忠則（1936年～）氏は、著名なグラフィックデザイナー、版画家、画家、作家。ニューヨーク近代美術館（MoMA）で現存のデザイナーで初めての個展開催、パリはじめ世界各地のビエンナーレでの受賞、ベルギー国立20世紀バレエ団のミラノスカラ座公演での舞台美術担当など海外でも活躍し、毎日芸術賞、紫綬褒章、紺綬褒章、旭日小綬章、朝日賞、高松宮殿下記念世界文化賞等を受賞・受章。また、初の小説集『ぶるうらんど』で泉鏡花文学賞（2008年）、本エッセイ集で講談社エッセイ賞を受賞（2016年）。 本書は、月刊誌「ユリイカ」に「夢遊する読書」と題して2011～14年に連載（途中2年ほど連載休止）されたエッセイ18篇と、語り下ろしの1篇をまとめて2015年に出版され、2020年に文庫化されたもの。 内容は、連載のタイトルの通り、横尾氏の読書との関わりが通底するテーマとはなっているが、むしろ、横尾氏の半生を振り返った自伝的エッセイ集として読めるものである。 私は、ノンフィクションやエッセイが好きで、各種のノンフィクション賞、エッセイ賞を受賞した作品を多数読んできており、本書も、その流れで手に取ったもので、横尾氏のグラフィックデザイナー・画家としての実績等については、不覚にもほとんど知らなかったし、普通の会社員である私にとって、芸術家の世界・生活というのは最も想像し難いものの一つであったが、本書を読んで、ある意味驚きの連続であった。 特に、（若い頃の）「来るもの拒まず」という著者の姿勢がもたらした、幅広い分野での活躍と、様々な著名人との交流（登場するのは、三島由紀夫、ジョン・レノンとオノ・ヨーコ、寺山修司、モーリス・ペジャール、ジャンニ・ヴェルサーチ、黒澤明ら限りがない）、そして、それらから派生した数々のエピソードは凄まじい。 また、美術（芸術）に興味のある、或いはその道を志す人にとっては、横尾氏のキャリアや考え方は一つの参考になるものなのであろう。横尾氏のいう芸術とは、ひと言で言うなら「極めて肉体的なものであり、言葉で表せないもの」ということになろうか。 更に、もう一つの読みどころは、自己肯定感の強い横尾氏が、70代後半になって、話したり聞いたりすることに不自由を感じるようになり（連載の17篇までと18篇の間が2年空いたのはそのため）、自らの老化・死を否応なく意識するようになって綴った、最後段の生死観の部分であろう。結論的な見解が述べられているわけではないが、波乱万丈の人生を送ってきた芸術家が、どのような思考プロセスを辿るのかは興味深い。 世界的なグラフィックデザイナー・画家が半生を振り返った、興味深い自伝的エッセイ集である。 （2022年9月了）

画家の横尾忠則によるエッセイ。 まず、最初に彼があまり読書をしないということに驚いた。自身の哲学を持っているように思ったからだ。 感覚的な芸術家ゆえか、言葉を信用していないところがあり、言葉にすることですべてが嘘になってしまうとすら考えている。 とにかく、言葉に対して否定的な価値観を持っていることがよく分かった。 コピーなんていうのは嘘八百だと一刀両断している。 確かにコピーというのは往々にして商業的な宣伝である。 けれど、クリエイターを否定する彼の考えには賛成できない。 彼の考える芸術やアートとは対極にあるものであったとしても、同じクリエイターに対する敬意というものがないと感じた。 また、私は読書することはとても大切なことだと思っている。 本を読むことで様々な価値観を得たり、自身で体験するのが難しいことなどを追体験できたり、人間性を高めたりするのにとても重要な行為だと思うからである。 彼のような天賦の才を与えられた人には、言葉はあまり近くにない方がいいのかもしれないけれど。 とはいえ、芸術鑑賞や自然の中にいるときには、「言葉を離れる」ことはとても大切だと思う。 全体的には、やはり感覚だけでなく、哲学的な思考を持った人だと思った。 フレーズに書き留めた箇所は、そういった彼の考えがよく表れていると思う。

今の自分の考え方は観念的で横尾に対して逆行的だが、最後の、作品を見るとき、作者は答えではなく問いを投げかければいいので、それほど考える必要はない。考える必要があるのはそれを見る者。という言葉に少し救われた。

老いを実感した日々の生活から｢言葉を離れる｣状況になったという横尾氏。 言葉はご都合主義的にいつでもウソを語るので、言葉ほど信用できないものはないと‥納得、言葉に振り回される日常に疲れていた時に本書に出会った。私も老いも原因かな‥。 横尾氏の趣味は読書ではなく買書だと言う！ 私もそうである！我が家にも数えきれないほどの読まれないままの本が長年眠っている(^_^;)親近感を抱いた。 謙虚とか礼節が働き、運命に作用しているのではというが、横尾氏は様々な方との出会いに恵まれているからならではの発想かなと思いつつ、彼はどんな方なんだろう～と少々興味を抱いていたら、定期的に送られてくる通販雑誌に横尾氏が特集されていた！運命を感じてみた！読了！

著者の生い立ちから現在の地位に至るまで、親交が深かった三島由紀夫との思い出、死生観などがギュッと積み込まれています。横尾忠則の熱量、「美術は言葉ではなく肉体で語る」がそのまま、読者に伝わる本です。 文章は息継ぎなしに、一方的にまくし立てられるような、スピード感がありますので、好き嫌いがあるかもしれません。