【感想】砂の果実　８０年代歌謡曲黄金時代疾走の日々

著者、売野雅勇さん、どのような方かというと、ウィキペディアには次のように書かれています。

売野 雅勇（うりの まさお、1951年〈昭和26年〉2月22日 - ）は、栃木県足利市出身の作詞家。麻生 麗…二（あそう れいじ）の別ペンネームでも活動している。所属事務所はフェブライオ・エ・メッツオ、ディヴァイン。

で、本作の内容は、次のとおり。（コピペです）

【文学/日本文学評論随筆その他】中森明菜「少女A」、チェッカーズ「哀しくてジェラシー」、郷ひろみ「２億4千万の瞳」、荻野目洋子「六本木純情派」…きらびやかな数々のヒット曲を彩った斬新な言葉たち。その時代を疾走した作詞家が回想する、80年代の輝ける日々。作詞家生活35周年記念出版。

８０年代歌謡曲、何やら、懐かしい響きですねえ。
私の８０年代は、年齢が２０～３０歳位ですね。
ただ、多忙だったので、歌謡曲とはちょっと距離がありましたかね。
それでも、歌謡曲が流れてくるのは日常のことで、ヒット曲は自然に耳に入ってましたね。続きを読む

売野さんの歌詞が好きだ。
さすがにリアルタイムでは80年代以降の
アイドル時代からしか知らないけど。

ブランド品のように様々な有名人が出てくる。
「なんとなく、クリスタル」を読んだときの記憶が
よみ…がえったｗ（褒めてるんですよ）
「夏のクラクション」の件がたまらなく良かった♪続きを読む

night tempoの興奮冷めやらず、80年代歌謡曲ばかり聴いているこの頃。レジェンドのひとりである売野雅夫先生の著作を読んでみました。

黄色のワーゲンに乗ってアメリカンハウスに住む大瀧詠一に…会いにいった話とか、人違いで会ったのがビーイングの長戸大幸だったとか、キラキラしたエピソードがいっばい。

（表紙は大瀧詠一エピソードがモチーフだと思われます。そして、80年代歌謡曲の本を作るなら表紙は鈴木英人だなと思っていたのですが、同じこと考えてる人がやっぱりいた！）

麻生麗二を探して仕事を依頼してきたのが井上大輔で、そのまま彼と同じ会社に所属してしまうとか、来生姉弟のものに決まりかけていた中森明菜のセカンドシングルが偶然やってきた研音の人によって第二候補だった『少女A』にくつがえったとか、でも肝心の明菜が歌いたがらなかったとか、『ギザギザハートの子守唄』が思ったより売れなくて落ち込むチェッカーズを「ビートルズだって2曲めから売れたんだ」と励ました話とか。
（井上大輔が亡くなっていたの知らなかった。あらためて『哀・戦士』聴くと悲しい。）

あとから書いているのでなんとでも言えるわけではありますが、出会いを運命に変えているというか、その出会いを幸運に変えていく力が感じられる売野さんの人生です。

今なぜ昭和歌謡が若い人たちにまで受けているのかという話を先日知り合いとしたのですが、今のJ-POPの歌詞の中身のなさ、言葉の薄っぺらさに物足りなさを感じている若者からすると、「昭和かっこいいよね」となるのかもと。

今の文化を否定しても意味はないですが、売野さんの歌詞のストーリー性、情景描写の豊かさ、心象風景、色気が今のJ-POPから失われているのは残念なことだと思います。

「つまらない歌謡曲なんてつくらないぜ、という気持ちが、大袈裟じゃなくて、社員の人たちの歩き方にまで出ていた。」

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70〜80年代の音楽関係思い出話の本では、私は大滝詠一氏が出て来る場面さえあればOKだと思ってる。だってそこが一番ドキドキするんだもん。ほか、まあ、下の世代が羨むようなキラキラしたリア充エピソードを書…くのは青春録の使命ですから、怒らず割引いて読みましょう。気持ちのいい散文を書かれるので、私は著者のこと好きになりました。長門氏の話とか大好きですね。でも、こらー、川上弘美をナンパするなー。続きを読む

チャーミング、素敵という単語が多く、食傷気味になりました。
売野さんの詩はもちろん好きですが、作詞と散文を書くのは違うことを確認できます。
大瀧詠一の章は人柄がわかり、よかったです。