2021年　16冊目 　もう、無邪気に小動物をいたぶり殺す子供ではない。物の分別と残酷さへの憧れの境界線にいる少年たち。性衝動の嫌悪、憧れ。少年の心理発達を真横で鑑賞しているような気持ちになりました。

バジーニへのいじめのシーンは途中で本を置けなかった。少年たちと先生たちの生きている世界は違う。お互いの会話は噛み合わないし理解できないからこそ、子供時代は残酷だったことを思い出させてくれた。「ことば」の限界は体験でわかっているのに、それでもなお「ことば」を使って説明し、わかってもらったと思う大人。この先未完の『特性のない男』に手を出そうか悩んでいる。

人とは不安に陥りやすい生き物でして、きちんととその正体と向き合えればいいのだけれど、全然違う対象に攻撃をしかけてしまいがちです。その対象になりやすいのが、思春期の若者が今何を考え、将来をどう思っているのか、ということが一つあると思います。「白と黒どっちがいいの？嫌ならグレーにすればいいわ」などと解ったつもりで立ち向かうのですが、「わかってないなあ。今は何かを選ぶなんて気分じゃないのに、なぜ解ろうとしないのかなあ」というテルレス君のぶれない感じがとても現実的で、作者の目線が素晴らしい。

テルレスの混乱ぶりを体験させられる本。笑 自分も迷い込んでしまいそうになる。テルレスが未知のものにぶつかりわけもわからないまま自分の中の衝動に惑わされる描写は素晴らしい。正直よくわからない部分もあった。全部わかったらそれこそ自分もめちゃくちゃに混乱するんじゃなかろうか。善悪だけでは判断できない官能という魅力にぶち当たりどう折り合いをつけていくのか、ということだったのだろうか。しかし物語は終わってもこれについて解決がされているわけではない。 この時期ってすべてに説明を求めてしまう。嫌悪感も増して、孤独感も増して、魂の清さを求めるんだけども、ちがう感覚も目覚めていて…。

おおお混乱してんな。乱暴にいえば厨ニ病（そういえばタイトルもラノベっぽ略）。題名のとおり寄宿生テルレスが混乱する話。特に後半。ものすごい。 大人から見たら「そんなの」って鼻で笑われるようなことが、僕らにとっては世界そのものだったのです――とでも言うべきか。 ♪ちょっと違うかもしれないが「Aoi(サカナクション)」が合う。気がする。疾走する思考的な。 P.S.：よくよく考えると、寄宿学校（クローズした空間）を舞台に繰り広げられるいじめいびりと同性愛……これなんてじゃぱにーーーず。

これすごく雑に言ったら厨二病の一種なんだろうが、その孤独も戸惑いも恥ずかしさも全てが常に身近で、この混乱は生きているという状態なんだなぁ、と。哲学って大混乱の汚泥の中からわずかに滲み出る一滴なんだろうな。今回印象深かった箇所。「テルレスを苦しめていたのは、言葉が機能しないことだった。」の一文とその前後。「謎なんて知らないよ。なんでも起きる。それが、知恵のすべてだ」それから解説の一文「なにかを物語に回収することによって、それ以外の大切なものが見過ごされたり、捨てられたりするのではないか。」辺り。良かった。

物語の構造の分析だとか、メタファーを勘ぐるだとかっていうのをしたくない小説。 センテンスが美しい。 それぞれ”魂”が知識、経験、本能、知性でできた土壌に根付く過程は人それぞれ違うのだから、構造や、個人個人の表面的な人格が気にくわないというのは、読み方としてちょっと違うような。

「門なし」少年一代記？ ムージルの「寄宿生テルレスの混乱」を７０ページくらい（３章まで）読んだ。 　すばらしい宝の鉱脈を発見したと思っても、坑道から外に出てみると、もち帰ったのは、ただの石やガラスの破片にすぎない。にもかかわらず、闇のなかで宝はあいかわらず輝いている。 （p８） これは序に挙げたメーテルリンクの言葉から。言葉によって出されると、やはり自分が見つけ出したと思ったものとは何か違和感を感じる。でも、それでもムージルが語ろうするのは、闇の中に輝いているものが忘れられないためだろう。 んで、「テルレス」とはドイツ語の「門」と英語の「～レス」との合成語で、いわば「門なし」という意味となる。日本語の名前に無理やりすると（順番変えて）「無門」さん？ その「門」が何を意味しているのかというと・・・ 　当時、性格と呼べるものがテルレスにはまったくなかったようだ。 （p２２） 「門」＝性格？　では性格とは何？　というか、皆さんは性格と呼べるものを持っていますか？　性格はキャラクターの訳語でもあることからしてわかるように、何らかの物語的要素、いってみれば人間が相対する他人（達）を理解しやすいように（また自分という「他者」をも理解しやすいように）配置する仕方、なのかもしれない。性格がなかった、と語るムージルは、そういう安易？な物語的要素を拒否したかったに違いない。また、なんとなく自伝的なこの小説、全寮制学校で起こるいじめ、同性愛などといういかにも濃そうな筋に反してのこの即物的な、なんかの実験報告（ムージルは実験心理学も学んでいる）みたいな書き方（それを活かした丘沢氏の訳含め）も注目。 でも、なんか「門」っていうのとは違うような・・・じゃ、こんなのは？ 　性的なものが、思いがけず、ちゃんとした脈絡もなしに、テルレスのなかに押しかけてきたのである。 （p４０） 「なしに」って書いてあるから「門」＝脈絡とも思えるけど（そうなると上の物語というのに近くなる）、ではなくて、何か押しかけてくるものを拒めない、何でも入り込んでくる、ゲートのない個人、境界のない個人、ということですか・・・「門」にだいぶ近づいてきた・・・普通は性的なものなんてのは個人内部に年齢とともに生成してくる、と考えがちですが、ムージルは違うらしい。これと関連するのが、屋敷の扉を閉めて歩く母親や、幼い頃の暗くなる森に取り残された体験など。自分という境界を持つ個人存在の危うさ。 ま、こんな小説？なので、クンデラがムージルを高く評価するのもわかる（ちなみに「特性のない男」（特性・・・まさにキャラクター！）になると、どんどん物語的要素はなくなり、クンデラの評価も上がる（笑））。さっきの即物的語り口合わせ、クンデラはムージルの後継者といってもいいのかも。この「寄宿生テルレス」は処女作ということで、クンデラの「生は彼方に」になんとなく似てる、かな。どっちも「入門」。「門」はないけど・・・ （２０１２　０３／２１） 預言の書？…いやいや… えと、おはようございます。 前に書いたように３月中の読了目指して、「寄宿生テルレスの混乱」読んでます。えと…青年期の混乱を、混乱のままお茶の間？の皆様に届けようとするのが、作者ムージルの考えなので、こっちも混乱してきますが…そいえば「門」という言葉そのものが出てきたなあ…明るい世界と暴力や悪の暗い世界、その境界線の「門」。テルレスにはそれがない…というのは違うような… で、標題ですが、テルレスの前に二人の不良？同級生が現れます。バイネベルクとライティング。バジーニというこれまた（美少年の）同級生の盗み事件を巡って、この二人の思想というかお喋りがテルレスの前で展開します。ライティングの方は革命、暴力を代表する。それを聞くテルレスは「もう革命の時代は終わったのに…」とたぶんフランス革命か１８４０年代を想定して思うのだが…１９０６年に出版されて間もなく革命の時代それに乗じて暴力の時代となったのは、言うまでもない。 一方のバイネベルクは、そういうライティングと他でもないバジーニが同性愛関係にあるのをみつけ、ライティングをはめようとする…らしいのだが、ライティングとの対比で注目すべきはバジーニに対する考え方。バジーニには生きている意味がないからどうなってもよい、とする思想（これはまだ形にはなっている？）、社会全体をなんらかの有機体のように見る見方は、ドイツ観念論に根を持ち、やがて全体主義に発展する、その幼い形を感じる。 というわけで、この「寄宿生テルレスの混乱」は預言の書でもある…戦争とファシズムの…でも、実際のムージルの周囲がどうだったかはともかく、こうした考え方、動き、というものは、ロシア革命やナチスに結実しなくとも、別の形でも常に存在しうる、そう考えた方が、この本の読み方としてはかなっているだろう。 （２０１２　０３／２６） 虚数 えと、おはようございます。 「寄宿生テルレスの混乱」も中盤に入ってきました。まずはこんな文章から。 晩秋の太陽がぼんやりとした記憶で草地や道をおおっている。 （ｐ１３３） 「記憶」ってのが中に入ってくることで、なんか独特の空気に、ぽんと投げ込まれる。普段は結びつかないものが、そこでは結びつく。この小説には他にもこのような表現が多い。 一方では、発明者の力によって、たわいのない説明の言葉に縛りつけられたものでありながら、もう一方では、いまにもその言葉から逃れようとする完全なよそものであるのだから。 （ｐ１３８） ここは前々ページの青空を見て無限を感じたところからの引用でもいい。今のテルレスはその二つによって引き裂かれて「混乱」している。語り得ぬものには沈黙？ 上記は今朝の最初に読んだところからだったけど、一方、今日読んだところの最後には虚数の話が出てくる。 それってさ、最初の橋脚と最後の橋脚しかない橋に似てない？ そんな橋なのに、それ以外の橋脚が全部そろってるみたいな顔して、安心して渡るんだ。そんな計算って、ぼく、めまいがしそう。道の一部がどこ行くかわからないようなものだから。 （ｐ１６２～１６３） やられちゃいましたね… 自分が虚数習った時はこんなこと考えたことなかった…東京発大阪行きの飛行機に乗って、１９世紀末のウィーンをかいまみてしまうような感覚？ さて、この２つの哲学的ページの間には、例のバジーニいじめの場面がはさまれている。この思索と筋がどんな小説上の関係にあるのかまだ自分にはわからない。でも、最初の引用文の異質なものも、どこかで重なるのだろう。平行線でさえ、どこかでは交わるそうなのだから… （２０１２　０３／２８） 人間なんてあまりにも日常的な鳥かごのようなもの えと、標題は「寄宿生テルレスの混乱」ｐ２０４の文から、タイトル用に短くしたものです。 ということで、筋的にはテルレスはバジーニのことが気になって仕方がなく、まあそこから同性愛に発展していく…のですが、読みどころはその内容ではなく、テルレス少年あるいは青年が「自分」というものをどうやって「自然」的に考えていくか、そのプロセスにあります。 でもいま、ぼくの考えは雲みたいでね、ある場所に来ると、雲の裂け目みたいで、そこから遠くの漠然とした無限が見えるんだ。 （ｐ１８０） こういう雲とかいう表現みると、量子力学の電子雲連想してしまいます。で、そこに青空の無限…強烈なイメージ。 この会話をバイネベルクとした夜、カントと数学教師などの夢を見て、その後の夢うつつ状態で自分の官能について発見？し、「明日ノートに書こう」と考えます。このノートはゼーノにとってのタバコみたいなもの？完成することはなくいつも先延ばし… で、翌日… テルレスという有機体におおいかぶさる大波を解釈するためにテルレスが使えたのは、テルレスの感覚が大波から受けとめたイメージだけだったからだ。 （ｐ２０１） 前ページの深い地底の地震というところを引用してもよかったのだけど… ここでいう大波とはさっき言った官能とか感情とかいったもの。どうやらテルレス…或いはムージルは…官能とか感情を個人を越え出た全体的な波のようなもの、と捉えているようです。この後では「人間たちから逃げてきた感情」といった表現もみられます。もちろんテルレスが体験しているこうした波は彼由来ですが、回りのモノ、そして他人という個別性を越えたものを、テルレスは捉えようとしている。そこで、標題の表現につながるわけです。 丘沢氏の翻訳、その他 えと、今日読んだ「寄宿生テルレスの混乱」のその他…です。 今回は光文社古典新訳文庫の丘沢氏の訳で読んでいるのですが、さすが「今、息をしている言葉で」（だっけ？）をキャッチフレーズにしている文庫だけあって、今っぽくて読みやすいです。前にもムージル読んだけど、ここまですっとは入ってこなかった…今日読んだどこかに「粥のように」みたいな比喩があったけど、原文どうなっているのだろう？ちょっと気になります。 ムージルにしてもナボコフにしても、代表作の長編だけでなく、こうした若い頃の読みやすい作品も出してくれるのがこの文庫シリーズのいいところ。 １９世紀の小説が、社会的・関係重視（バルザックとかゾラとか想定してます）だったのに対し、２０世紀に入ってからの小説は、ジョイスにしてもプルーストにしても、それからこのムージル（チェコの家系らしい…チェコ風にいうとムシル）にしても、個人的・精神的な方向に進む。それはこの時代に精神病が問題となり精神分析的なものがシャルコーやフロイトらによって発展したのと恐らく同じ理由… んで、２１世紀には両者が交差した点に新たな小説の方向性が…ある？ （２０１２　０３／２９） 大人になったテルレス？ 　人間が生きる人生と、人間が感じ、予感し、遠くから見る人生とのあいだには、狭い門のように、目に見えない境界線がある。できごとのイメージが人間のなかに入っていくためには、その門で圧縮される必要がある。 （p２３９） またしても、「門」。今度はまたなんか違って前に少し書いた量子力学的な比喩になっている。さっと、何かをかんじている漠然とした雲のようなものに当てる、光、思考、言葉・・・それらは明確な形で取り出すことはできても、圧縮や変形が必ず起こる。そんな「門」が「門」なしテルレスにはない？・・・ことはないのだろうけれど・・・門がないのはテルレス個人の問題というより、この時期の少年の特有の精神なのかも。 　テルレスはどの感情の名前も知らなかった。どの感情についても、なにをはらんでいるか知らなかった。けれどもそうだからこそ、陶酔に誘う力があるのだ。 （p２５１） 続いて、テルレスもバジーニと性的交渉（の前段階みたいなもの？）に至るけど、それでいてバジーニ自体は軽蔑してたり、それよりもっと他のものを切望していると書かれたり、なかなか複雑なものらしい。この辺に知性と魂のバランス関係論が出てくる。 　放蕩者が馬鹿だからだ。知性に対抗してバランスをたもつ魂の力がたりないからだ。 （p２５３） この知性対魂という構図はよく（主に前期の）トーマス・マンに現れていたものだ。でも、構図は逆になっている？　マンでは魂の方に芸術的・退廃的な力を見出し、ムージルでは知性に芸術・繊細なるものへの道を見出している。この辺りは単に訳語の問題か、自分の読解不足か、それとも二人の重要な差異なのか？　詳しく調べてみなくては・・・ムージルにとってこの小説の一番のキモにさしかかったみたいなこの辺で、いきなり大人となったテルレスの回顧話というのが出てくる。テルレスはカストルプ（マン「魔の山」の主人公）と違って長生きしたみたい。今までそんな素振りも見せずに、即物的な書き方だけど丁寧にテルレス少年に付き添ってきたのに、唐突な大人テルレスの乱入？に少し戸惑う。 ２０章（この文庫版での章分け方）まで読んだ。後、５０ページ・・・ ３月駆け込み読了「寄宿生テルレスの混乱」 えと、無理やり最後まで読んでしまいました・・・ 　灰色の、醒めた失望の海が自分とテルレスのあいだに割りこんできたように感じた・・・。 （p２８０） ここで何の前振りもなく視点がバジーニになっているのも注目点だけど、ここでも感情というものが個人の枠を越えた海というか靄というか渦というか、そういうものとして描かれている。小説最後の先生達を前にしたテルレスの「演説」も、こういう感情の海みたいなものについて言っていたと思うけど、その時にはこうした渦を半ば客観的に見ることができるようになっていた、ようだった。この辺はも少し再考の余地有りか？ 最後は、テルレス・・・というかムージルの制作姿勢そのもののようなこんな印象深い引用で締めましょう。 　自分の魂が黒い土地のように思えた。地中では芽がもう動いているのだが、それがどんなふうに芽を吹くのかわからない。庭師の姿がしきりに浮かんできた。毎朝、苗床に水をやっている。むらのない、じっと待ちつづける友情をもって。その庭師の姿がテルレスの心を離れない。 （p２９２） テルレスの虚数の話、橋脚の間の虚無の話から、到達する２つの地点。p２７４−２７５のバイネベルクの跳び石と、ここでの黒い土地。どっちが正しいか・・・ではなく、２つの側面と考えよう。一人の人間の発達で通過する、あるいは（ひょっとしたら）ある民族の、社会の思想史で見せる、２つの側面。 （２０１２　０３／３１）

思春期の少年が特定の（特殊な）環境に置かれることで 内面に生じる様々な「混乱」が描かれています。 だけど、これ、帯の売り文句がいただけないなぁ。 古典の新訳なので新たな読者層を獲得したいという意図は 理解できるんだけど、 「ボーイズラブの古典」という一言に喰いつく人と同じくらい、 逆に、そのフレーズにげんなりして 購入をためらう人も多くいるのでは？ ――なんて、余計な心配をしたくなってしまった。 主人公たちは半人前の分際で娼館へ女を買いに通ったりしてて、 とても同性愛者とは思えない。 精神的な愛とは別に、性的な衝動が存在し、 年頃や特殊な環境のせいで、後者が暴力的に弾ける、 ってことなんじゃないのかと。 主人公はその暴力に消極的に加担しつつ、 結局嫌気が差して去っていくのでありました。 このラストにはホッとした。 映画も観てみたくなりました。

読み終わったこっちもなんだか混乱。ホント、混乱というタイトルそのものって感じ。まあでもこれも青春というものなんでしょ。

★をどれくらい付ければいいのか分からないので無し･･ 初めてムジールの作品を読んだ者の軽はずみな感想ですが･･ 人物の台詞ひとつで２pにも及ぶ物は初めてだった 「一筋縄ではいかない」というレビューをあらかじめ見ていたので 覚悟はしていたが、私がせっかちなのもあってパラ読みしてしまった･･ でもあとがきで「速読するのが良い」とあったので結果オーライかな テルレスみたいな友達が欲しいと思った。 喧嘩が起こっている中でついに無関心になってしまうような経験は私もあるし、彼のような、誰にもすがりついたりせず、けれど自分の考えはしっかり持っているような人は好きだ。その考え方が哲学的で大人にも理解してもらえなくとも。 でも例えテルレスに、金魚のフンのように追いかけても、 変な女だな、ぐらいにしか思われないんだろうな～ｗ そういえばこの話、映画化されているんだね！ でも実写版バジーニが「ジャガイモ」らしいので、観たくないっすね。 一回目はザッと速読したので次はゆっくり読んでみようかな。

ドイツのBL。だから少々観念的、一筋縄ではいかない。本文にもあるが、「すべてのものがダブルミーニングになる」瞬間を刻々と描く。表と裏がひっくり返り、覆いを取れば内実がまた新しい覆いとなって現れる。セクシャリティに関することもそうで（ちなみにプルーストは『失われた時を求めて』でほとんどの登場人物のそれを物語の後半にひっくり返した）、テルレスがエクスタシーに達するのはそのような反転のインパクトによってである。

面白かった。 ムージルの他の著作にも言えることだけれど、最初はどうにも難解に思える。だけれど、読み進めていくうちに著者の語っていること(あるいは語っていないこと)がなんとなく見えてくる。 そして決して語り得ないことを必死で語ろうとするその姿勢に打たれる。 名作です。

ずっと興味があったけれど、はじめて手に取りました。 少年の混乱の、湿度や手触りまでそのまま伝わってくるような 文章ですごかったです。 でも、あまり好きではないかも。少し辟易したかもしれません。

んー、かなり前に読んだけど、意味分かんない。 ドイツの学校って、なぜにＢＬみたいなのさ。 文体が、とても混乱しているのがすごい。

"というのも、大人になりかけの人間の最初の情熱とは、ひとりの女にたいする愛ではなく、みんなにたいする憎しみなのだから。自分が理解されていないと思うこと。そして世間を理解していないこと。そのふたつのことは、最初の情熱にくっついているものではなく、最初の情熱のたったひとつの、偶然ではない原因なのだ。" "人間が生きる人生と、人間が感じ、予感し、遠くから見る人生とのあいだには、狭い門のように、目に見えない境界線がある。できごとのイメージが人間のなかに入っていくためには、その門で圧縮される必要がある。" "思想が沈黙しているときに、ものごとを見ていると、ぼくのなかでなにかが生きているのだ、と。それは、ぼくのなかにある暗いものです。あらゆる思想のなかに隠れているけれども、思想では測れないものです。言葉では表現できない生ですが、ぼくの生なんです・・・この沈黙している生が、ぼくを暗い気持ちにさせ、ぼくのまわりに押し寄せてきたのです。" 寄宿生テルレスが、そこで起こる暴力や性にたいして、ものごとと魂の関係性にたいして、意味を見いだし、心の平安を持ちたいと願うが、混乱する一方。世界はデタラメだし、自分自身、清らかでありたいと同時に、暗いものに魅せられていく心から逃れられない。ものごとはものごとのままでもあるし、ものごとのままでもないし、他人は他人。ひとりひとりの人生に出来事やものごとなど、まったく予測し得ない形で突然現れては消えるもの。 心の混乱を混乱として描いた傑作。

曖昧な代名詞にてこずった。 登場人物がことごとくいけ好かない奴らで、特に、生々しい欲望を理論で正当化しようとする態度が、気に食わない。 終始一貫、その不快感が纏わりついて、それでもなお読み進めた。 認められないことを受け入れられないのは少年期特有では、あるよね。 そういえば、テルレス少年と同様、ビートたけしさんも虚数の感覚について語っていた。 賢い人間は謎に興味を持って突き進むが、僕みたいな人間は、ぶち当たって挫折する。 妄想も勉強も、対する姿勢ってのは大事です。