パーマーエルドリッチの次はこちらを。 序盤から引き込まれて一気に読んでしまった。 ディックファンと言いながらまだ数冊しか読めていない新参者の私。 1番好きな作品は変わらずユービックなんだけど、もしSFに慣れていない友人にディック作品をどれか一つ勧めるとしたら、絶対これを選ぶ。 サイエンス感満載な用語は全然出てこないし、日常的な雰囲気の中にディックが紛れ込んでくる感じ、ぜひぜひSF処女たちにおすすめしたい。 それにしてもそう、まさに私が好きな類のお話だよ、こういうお話をもっともっと読みたいんだー！ あと映画好きなら誰もが知るあの映画の発想って、もしかしてこの本から着想を得たのか…？ なんだかんだでまだ観れていないので、これを機にそろそろ観よう。

読んでいて『トゥルーマン・ショー』を彷彿とさせるような面白い作品だなと感じた。ありふれた日常の些細な変化や違和感から「何かが変だ！」と勘繰るのが大好きな人にとってはワクワクするという意味でたまらない作品だと思う。

「我々が見ているこの世界は、本当に現実なんだろうか？」というテーマを、映画のマトリックスが仮想現実を描いたような表現方法で描いているかと思ったら、1959年に発刊された本書で描いた方法は、正直ぶっ飛んでいて驚きました。また、ジャンルはSFですが、まるで良質なミステリー小説を読んでいるようで、とても楽しむことができました。以下あらすじ。 主人公のレイグル・ガムは、新聞の懸賞クイズ〈火星人はどこへ？〉で2年間勝ち続けているチャンピオン。彼は、他の人が外に働きに出かけているときに、一日中懸賞の研究と回答に費やす日々を送っていました。そのような暮らしを続けているうちに、ときどき自分が見ている世界に違和感を感じたり、自分が自分ではない感覚を覚えるようになります。 ある日、妹夫婦の息子のサミーが、廃墟になっている空き地から古い電話帳と雑誌、紙切れを拾ってきます（このP90のやりとりが面白い）。掲載されている電話番号はどこも繋がらず、雑誌のグラビアは有名女優らしいが名前がわからない。なんとなく既視感があれども、どうしても思い出せない。何か陰謀めいたものを感じた彼は、町を出る決意をしますが、ことごとく失敗します。 そんな時、妹の夫ヴィックと協力して町から出ることに成功しますが、そこで彼らが見た世界とは…というお話し。 覚え書き 車のタッカー（映画『タッカー』で有名）。 小説ヘミングウェイ『誰がために鐘は鳴る』、ハリエット・ビーチャー・ストウ『アンクル・トムの小屋』、ダニエル・デフォー『ロビンソン・クルーソー』。女優マリリン・モンロー。

今目に見えている世界は本当に現実なのか？自分は誰なのか？わずかなきっかけから浮かんだ疑問が次々とピースを呼び寄せ、少しずつ真実が明らかになっていく。ミステリー小説のようなスピード感ある展開にページをめくる手が止まらなかった。これは問答無用に面白い！ あの映画のタイトルを上げてしまうとそれだけでネタバレになってしまうので伏せるが、1959年出版の本作が元ネタなのだろうか？ ラスト付近、特定の年代にノスタルジーを感じる姿には共感してしまった。自分はYouTubeで80年代の映像ばかり見てるので……。

新聞の懸賞クイズ〝火星人はどこへ？〟で全国チャンピオンの座を維持する有名人レイグル・ガムが、オ－ルド・タウンという田舎町で妹夫婦と住んでいました。レイグルは、事あるごとにディシャブ（既視感）の体験を重ねていて、本当の自分はいったい何者で、どこから来たのかと苦悩するようになります。物語は1959年に生きるレイグルが、40年後の未来の記憶に目覚め始め、読者をタイムパラドックスの世界に誘っていきます。時間軸の歪みに呑み込まれ、闘争社会に蠢く人間の精神的不均衡を描いた【P.K.ディック】初期のSF小説です。

いま自分がいるところは、本当に自分の居場所なのだろうか。 このような不安を微かに（しかし確実に）感じながら生きている男の物語。 上記の不安は、作者が以後の作品で反映させていく不安群――たとえば、自分が記憶していることは、本当に自分の記憶なのだろうかという不安――の一つと考えてよいでしょう。 戦後アメリカが舞台ということで、共産圏に対する不安や敵意なども描かれていて、ＳＦという要素以外でも知れるところがあります。

ＳＦとかミステリーとか全ジャンルを含めて考えても、Ｐ．Ｋ．ディックは私のなかで特異で特別な作家。 彼の場合は、小説という創作物の「出来が良くない」方が、時として「読者としての満足感が得られる」事が多いという、グラフでイメージすれば反比例の曲線を持つ、珍しい作家。 起承転結がうまくいっている作品とか、終盤の締めが鮮やかな作品は、実は、この作家に期待する「禍々しさ」「絶無のカオス感」に乏しかったりする。失敗作でも（むしろ失敗作こそ）価値を生んでしまう、失敗作の至芸とでも云うべきか。 本作は、うまくいっちゃってるサイドの傑作。普段の生活空間が異世界に傾いていく過程が鮮やかで、Ｐ．Ｋ．＝粗雑で上等、という前提として読むと面食らうかも知れない。

他の作品と文体が違うので戸惑うが、読み進めればいつものディック小説。映画「トゥルーマン・ショー」がインスパイアされた物語。

ハードカバーを見て、表紙のかっこよさで読んでみたいと思った本。 洋物なのに大変読みやすく、内容もすごく面白かった。30年前の本だというのが驚きです。 ただ、後半の急展開になかなか付いていけなかった。終わり方もここで終わり！？て感じで、もう少し先を読みたかった。

すごい！すごくおもしろかった！！ 少しずつ増えていく謎に「この世界は一体何なんだろう…」とレイグルたちと一緒に謎に満ちた冒険をしているような気でいたら、最後の1/5で全てのピースがはまってゆき、SFだからこそできる大きな問いかけを残して、ぴったりと着地した！ すごい！ ちなみに、SFだからこそできる問いかけ、とは、私は 『エンタテイメントの形を取って「戦争とはどのようにして起こるのか」「何故起こるのか」を考えることができる』ことだと思っている。 私は、p.371の「彼らはみな、みずからの信じていることに忠誠を果たしてきた」結果が戦争だと思っているからだ。 その意味で、本書のp.371は大切な問いなのだと思っている。 自身の信じる道をそれぞれが行く、これは正しいことなのに、理想主義的すぎて最大の犠牲を払い、現実に得られるものは何もない… 何を得たいのか、誰が何を主張しているのか、見極め、落としどころをはかるのが、知恵なんだろうな…と、私はやっぱり思っている。

映画ブレードランナーの原作SF作家として有名なヒィリップKディックの作品。初ディック。 新聞の懸賞クイズに2年間勝ち続けている男が、日常の存在感に違和感を感じるところから物語が始まる。最初は古いアメリカンファミリーの日常描写かなと思っていたら、段々とSFになっていくあたりの展開がうまいと思った。映画にもしやすいような展開だ。ソ連やら核戦争のことを起こる可能性が高い前提で書かれているところが時代を感じる。ただし古臭い感じはあまりなく、すっきり読めた。 ブレードランナー原作の「アンドロイドは電気羊の夢を見るか？」も読んでみようと思う。

自分の周りの世界に違和感を覚える主人公レイグル・ガム。単なる神経症的な妄想なのか、それともこの世界は本当につくられた偽物なのか。傍受した通信を聞いたレイグルは街から脱出することを決意する。辿り着いた先で彼はすべてを思い出し決断するのであった。キャラクターどうしの生き生きとした掛け合い、それらが作り出していた日常感と街の外との落差がよく描かれていると思う。

物語の大きな構造の真相は早めにわかる。その上でその理由や背景を押し知るべく登場人物の描写を読み取るのに力が入るのだが、いざ終盤で全てが明かされても、何か物足りなかったかなぁ

SFマガジンのPKD特集に再度刺激され、ディック祭り継続中。 57年の「虚空の目」と62年の｢高い城の男」の間に位置する作品。何かが違っているように見えるのは自分が狂い始めているのか世界が本物なのか？普通小説にしか見えない出だしから、徐々に不安感が高まって・・・100ページ以内でどちらがおかしいのかがわかってしまうのですが、それは何のため？という謎がじわじわと深まっていくサスペンスは強烈。一気読みです。 PGMにリゲティを流したところ、すがすがしい秋晴れの中で読んでも不安感MAX。実にディックな日となりました。やっぱりディックすげー。

ディック流セカイ系SF。 主人公レイグル・ガムは、無職で独身の中年男だ。弟夫婦宅に居候している。 ディック先生お得意のダメ人間か...というとそうではない。レイグルは地元の有名人である。もちろんいい意味で。というのは、新聞の懸賞企画「火星人はどこへ？」に2年間も正解し続けているチャンピオンなのだ。 この懸賞は、ファミコン版ロックマンのパスワードが複雑になったみたいなものらしい。一般人は分からないが、レイグルだけが分かる法則性と天才的な勘で正解を導きだしている。 舞台は50年代後半のアメリカの小さな町。レイグルは平穏で満ち足りた日々をすごしていた。 ところが、しっくりこないことがたびたび起こる。電気のスイッチを間違えた(ボタン式なのに紐を探してしまった)。甥のサミーが、架空の電話帳を拾ってきた。同じくサミーが造った鉱石ラジオから、軍事機密のような通信が聞こえてきた。などなど、デジャビュや幻聴にしては、どうも生々しい間違いが多いのではないか。 レイグルは思い悩む。もしかしたら、仕事のしすぎて疲れているのか？いや、実は世界が...？ レイグルの苦悩を追っていくと、SF的展開が広がっていく。さすがディック御大！面白い作品だった。 細かいところも面白い。例えば、ガムの隣人ブラック夫妻の掛け合い。夫ビルはホワイトカラーで、妻ジュニーは(言葉が悪いが)尻軽だ。当然、相性が悪い。お互いにすれ違う様子は、ひどくリアルである。もっとも、どうしてこんな不釣り合いな夫婦であるのかが、だんだん分かってくるのだが。

平凡な生活が与えられたものだとしたら・・・ チョットした疑いから虚構の殻が剥かれていく。 虚構に包まれた現実、自分にとっての現実とは、与えられた現実と奪い取る現実。 さすがです。

最近だと『叛逆の物語』に似ているが、半世紀前の本作の方が全然面白い。倦怠感、不気味さ、焦燥感、登場人物の凡人っぷり。初期の作品だけどディックの魅力十分。

初期の作品ではあるがディックのパラノイアの予兆のようなものを感じる。 得意の現実崩壊系の作品で、プロットが面白く・破綻も無くしっかりしていて珍しく綺麗にまとまっている。 良く言えばまとも、悪く言えばディックの良さが足りないかなと言ったところ。 でもこういう話はすごく好きですｗ

「与えられたものは信じるな、ってことなのかな」 蛹はそう言って、小さく首をかしげた。 「自分で掴んだものだけ信じろ、と？」 葉月も同じように、小さく首をかしげる。 「いや、それも疑っておいた方がいいんじゃないかな」 「……どっちなんですか」 ふたりは、蛹の家の居間にいた。 いつものように、向かい合ったソファに、向かい合って座り、向かい合ってコーヒーを飲んでいる。 「例えば家族や友人が、あるいは住み慣れた家や歩き慣れた町が、誰かから与えられたものだとしたら、っていう話」 はあ、と、葉月は曖昧な相づちを打つ。 「それってつまり、幸せが、誰かから与えられたものだとしたら、ってことですか？」 「どうだろう？　ここでは、そう言ってもいいかもしれないけど。その幸せから抜け出して、本来の自分のあり方を取り戻すことが正しいことなんだろうか、って」 「でも、別に記憶を消されたり、書き換えられたりしなくても、元々幸せってそういうものじゃないでしょうか」 「うん？」 「何が欲しいとか、何が心地よいとか、みんな人から与えられた価値でしょう？　それで、幸せとか不幸せとか言っているでしょう？」 それを聞いて、蛹が笑った。 「そういう幸せなら、いらないかもね。でも、正しさもいらないんだ」 そして、その話題にはそれ以上、突っ込まなかった。 「それにしても」 と、葉月は独り言のように言う。 「こっちは西暦二千年も過ぎたというのに、宇宙戦争どころか、地球から出ることもままならないんですよねえ」 「描かれた未来が現実よりも先を行っていたなら、それは想像力の勝ちじゃないかな。悪くないよ」 「ああ、それはそうかもしれませんね」 「それと、実際に宇宙戦争になったら、月は敵に回さない方がいいという教訓もある」 「月を制するものは、地球を制す？」 「石と砂の世界から青い地球を見下ろすのは、どんな気分だろうね」 これは単なる思考遊びだ。 粘土をこねるように、頭の中の現実をこねる遊びだった。 そして、それは休日の午後の過ごし方としては悪くないと葉月は思った。