わからないけどおもしろいという評判のように、よく分からないが、もう少しで分かりそうなところで宙ぶらりんになっているような印象を受けた。 全十篇の、それぞれ短いながらも確固たる世界観を楽しめた作品集だった。

「ドグラマグラ」や「ブリキの太鼓」を読んでいる時、文字でトぶ感覚があった。円城塔の作品もその体験に近く、トべる文字が断続的に並んでいる。

解説にもあったけども、バナナ剥きには最適の日々は円城塔先生作品では一番読みやすかった。 何度も読み直してる個人的に人生で一番好きな短編小説。 なんだか達観したような淡々とした一人遊びは、ユーモア溢れてて読んでいてとても楽しい。 思考の中では可能性に溢れているのに、 その一方で広大な宇宙の中では無力感がすごくて、そういった無限と有限の対比に、宇宙や未知へのロマンを感じる。

だめだ、この人の本は合わない。 何を言ってるのか、どう読むのかわからない。 すっ飛ばして解説を読んだが、 わからないけどおもしろい、にはならない わからないしおもしろくない、だった。

こういう文学の形があるんだなと関心した本。 表紙がなかなか好きだったので買って読んだ。けれども読んでみて｢ちょっとわかるけど全然わからないな｣と思って掴みだけでも知りたくなってあらゆるレビューを見た。どれも｢わからないがそれが良い｣というもので何かしらをわかってるらしい人はひとりもいなかった。 この作品の上手いところは｢完全にわからないわけでもないな｣と思わせるところで、それが癖になって読み返す。やっぱりわかんねぇなと思う。本って別に必ずしもわかんなくていいらしい。 作品を読む上でわからないといけないという焦りがあったけど、こういう誰もがわからない作品を読むと安心する。 高尚な読書家に劣等感を感じても｢そいつもきっとこの本のことわかんねぇからいいか｣と思える。

「わたし」とは何か？　それを数学や物理学のアイディアを手掛かりに詩的に展開してみた。と、おそらくはそんな趣向の短編集。ただその辿り着いたところは、何やら仏教的なテイストがある。SFを純文学に寄せた感じとも言える。このケムに巻かれる感じは悪くない。

どの作品も小説でしかできないやり方で日常世界から逸脱している。思考によってどのくらい遠くまでいけるか。

初めて読んだ『Self-Reference ENGINE』よりは分かりやすく、純粋に楽しめた。「バナナ剥きには最適な日々」と「捧ぐ緑」、「Jail Over」が好き。 理屈をごねたり、詭弁か真理かなんなのか分からない哲学的なことを言ってみたり、さっぱり訳わからん、というところもあるけど、美文を連ねたら文学なら円城塔は間違いなく文学だと思う。短編を選んで何回か読み返したい。

・体調不良のなか読んだのでふらふらと夢幻をさまようような気分に陥った。 ・独特のわかりにくさはお話の到達しようとする先が見えにくいことと無用な情報がいっぱい付与されていることに由来するか？　これは今たまたま並行して読んでいる森博嗣さんの「水柿助教授」シリーズにも共通されるところでいっときの流行りやったのかもしれない。だらだらと低調のまま続いてくヤマなしオチなしイミなしのある意味やおい系？　高校生、大学生の作家志望の人が書くようなうっかりすると独りよがり系の作品ではあるかと。この手のを読むのは慣れてるので意外に抵抗感がなかった。 ・Speculative FictionとしてのＳＦ、あるいはあえてそう見せている偽Speculative Fictionといえる気もする。だからどこか、古臭くも感じる。 ・この著者有名作家として名を知ってはいたが読むのはたぶん初めてと思う。 ・文庫版p.105はクラフト・エヴィング商會っぽい。 ・「墓石に、と彼女は言う」では最近読んだ伴名練『なめらかな世界と、その敵』を思い出したのでするっと入ることができた。

2019.05.10~07.01 他の作品よりも読みやすく感じたのは、慣れたから？それでも、難しかったけど。内容を掴むのはやはり大変だったし、たぶん作者の思いの25％も読み取れていない。だけど、やっぱり、面白い。私の中の何が共感してるんだろう。

読みやすいかもしれないけど、頭に入らないというか、よくわからない。 読み切ってないけど、置いておこう。

表題作を含む短編集。著者の頭の中の構造が常人と違いすぎて、難解なものが多い。南の島のプールサイドでパラパラめくるにはちょうどよかった。

読んでも読んでも全然わかるようにならないけど、それが気にならないぐらいさらさらした良い文章。小説を読んでいるはずなのに音楽を聴いているような気分になる。猛烈に好きになる、という感じではないけど、確かにこの世界観は定期的に摂取してみたくなるのもわかる。

ハイパーな感じで頭の中をわやにしたいとき、円城塔はキく。魔術師の蝶よりもやや宇宙っぽい感じで、もう少し深く考えればもう少し深く読み込めるんだろうがそれを放っておいても読めるし良い。

非常に読みにくかった 書きたい事を書いてるだけの感じで、読者へのサービス精神が欠けてるような気がする

『遠い宇宙のどこかにバナナの皮が落ちていたならそこに宇宙人がいたって証拠？あるいはバナナ型の宇宙人の遺体だとか？』 宇宙をプカプカ漂う誰とも出会えない孤独な思考。 どこか得意げなおしゃべりが重力から解き放たれ踊る。 不思議シュールを束ねた作品集。

「屍者の帝国」「Self-Reference ENGINE」に続く三冊目の円城塔。 ほとんど訳が分からず頭の中に？がいっぱい。最後まで読んで漸く分からないけれど面白いのかもしれないという心境に。解読翻訳してくれる人がいりそう。

　わかるとかわからないとか問題にするならば、まずはわかるということを明確に定義し、わかるということがよくわかるようにしなければならないということがわかるのである。 　円城塔の書評ならば、まずはこんな感じで始めればいいんじゃないか。 　お風呂掃除をしながら、猫はそう考える。 　そして「おふろそうじ」は「さむらごうち」と似ている、と思う。 　思えば、かの「おふろそうじ」氏も、「わからない」現代音楽を否定して、「わかる」語法で長大な交響曲というモニュメントを打ち立てたかったのではないか。そこにナルシシスティックな自己宣伝が混じっていたから人々の反発をかきたてているのだが、「わかる」ものを作り出したいという、純粋といっていい目論見も一方ではあったのではないか。他方、「わからない」現代音楽を書いていたゴーストライター氏の作品は例えばYouTubeで試聴できるが、パフォーマンス性が高く、脈絡なく訳わからないものだが、会場の笑いをとっているほど「おもしろい」。 　わからないとおもしろくないという誤解が巷に蔓延している。おそらく「わかる」と「おもしろい」は排他的でもなければ、連動もしていない。「わかる」はずの「おふろそうじ」交響曲も多くの人がわかったのかといえばそうではなく、人々がわかったのは、悲劇の作曲家がすげー曲を作ったという「わかりやすい」お話だったのである。そしてそういう「わかりやすいお話」というのはトリヴィアル以外の何ものでもないではないか。 　「ばななむき」は「さなだむし」に似ている。 　夢の中でトイレ掃除をしながら、あなたはそう考える。そしてサナダ虫には最適の場所のことを考えてちょっとうんざりする。

相変わらずよく分からない。 しかし、本当に全く分からなければ、そもそも読み進めること無く古本屋行きだろう。 「これはある数式に関連しているのでは」「これはプログラムかな？」となんとなく予想はしてみるものの、結局のところ結論は出ない。 分かりそうで分からない、この絶妙な不安定さに惹かれてしまう。

初めて読む円城塔。 衝撃的すぎて、短編集なのにとても時間がかかった。でも決して読みたくなくて寝かせていたわけではなくて、読みたいんだけど、処理しきれないから、わざとゆっくり読んだ。読んだあともしばらく寝かせてみたけど、やっぱり感想らしい感想は書けない。それくらい衝撃的。 もう何回か読まないと何も言えないなあという感じなので、とりあえず積読に再度戻す。

うーむ、円城塔は「なんか分からないけど面白い」と言われてることが理解出来ました。 ほんとに分からないものばかりでした(笑) でも嫌いにもなれない。。。 ほんとに不思議な小説です。 個人的には曲はいいけど歌詞の意味はあんまり分からない音楽を聴いてる気分になりました(笑) 伝わるかどうかは分かりませんが．．．(^^;) 一つ一つの単語の意味は分かって、でも繋がると分からない。でもなんか文章のリズムが良くて読めてしまう。 その雰囲気を楽しむ小説。 そう割り切って読めば楽しむことが出来る気がします。 正直、この作品を深く考察する勇気はありません。 なかなか興味深い作品に出会えました。

普通。『祖母の記録』が秀逸で印象に残るものの、ほかは読んだ先から忘れていくレベル。ボーナストラックの『コルタサル・パス』はまぁまぁ。だけど、『Self-Reference ENGINE』にはほど遠いクオリティ。 特有の萌える設定・滾る演出がないからかもしれない。 この作者の作品を形容するのによく使われている、「わからないけどおもしろい」っていうヤツ、そろそろ終わりにしたほうがよくない？ いつまでもぬるま湯に浸からせておいてちゃダメっしょ（笑）

なるほど．わけがわからない．が，面白い． 読む人を選ぶことは間違いないが，フィットさえすれば，琴線に触れてくるはず．私にはフィットしたため，円城塔に引き続き絡み取られてみようと思う．

フリオかオクタビオのどちらでもない『オクタビオ・パス』が1番好き。本の上の波紋から魚が跳ね、白紙のページは白い獣の流れ、八本脚の乗物、対岸を求めて旅立つおじいさん、そして白い宇宙服の細身の女性。イメージも内容も綺麗で面白かった。『捧ぐ緑』ゾウリムシの実験構想を長々と語り合いつつロマンチックだった。『AUTOMATICA』文章にまつわる考察的な話。『エデン逆行』DNAを辿ってルーツを調べる調査からこんな考察的な話が生まれたのかしら？文庫帯がとても素晴らしい。まさに「研ぎすまされた適当」を堪能した。

「パラダイス行」★★★ 「バナナ剥きには最適の日々」★★★ 「祖母の記録」★★ 「AUTOMATICA」★★★★★ 「equal」★ 「捧ぐ緑」★★★★ 「Jail Over」★★★ 「墓石に、と彼女は言う」★★ 「エデン逆行」★★★★ 「コルタサル・パス」★★★

理解しきることはたぶんできない。けれど、面白い。よくわからない言葉の渦の中で、ずっと迷っているのも楽しいかもしれない。新しい感覚だ。

相変わらずのわからなさ（笑） でも、独特の雰囲気とリズムで読まされ、ほんのごく一部わかったような気になっただけで、面白いと思わされてしまう。 うーん、レビューもわからなさすぎやな。

「どんな話なんですか？」 葉月は、胡散臭げな表情で表紙を眺めている。そこには確かに、胡散臭いとしか形容しようがないバナナが描かれている。 「短編集だから、一言でまとめるのは難しいんだけど…」 そう言われ、葉月は目次を開いた。まとまらないなら、まとめなければいい。 「んじゃ、『コルタサル・パス』」 「後ろからなの？ まあいいや。いつも思うけど、円城塔は読者を巻き込むのが非常に上手い。それに尽きる」 「次、『エデン逆行』」 「名前はエデンでも何でもいいんだけど、文章の上で展開する壮大な宇宙創造っていうか、何でもいいや」 「ここで面倒くさがらないでくださいよ。次。『Jail Over』」 「これは好き。赤いソーセージが白いソーセージを家に招いて食べようとする話だ」 「わけわかりません。次、『捧ぐ緑』」 「これも、個人的に非常に好きだ。ゾウリムシの寿命を縮める研究についての話なんだけど」 「さらにわけわかりませんが、次、『equal』」 「唐突に横書き。何というか、冗談にしては意味不明だし言葉遊びでもないんだけど、ええと、何だろうこれ」 「ええと、じゃあ、『AUTOMATICA』」 「文章の自動生成について。円城塔は割とこのテーマに拘っている印象を受ける」 「はい。で、『祖母の記憶』」 「植物状態のお祖父さんを爆走させて映画を撮る話だ。人形が人形であるためには鋏は不要だ。己に繋がれた糸に意味がないことに気づいてはいけない」 「なるほど。では、『パラダイス行き』」 「今、ひとつ飛ばした？」 「表題作は最後です」 なるほど、と蛹は頷く。 「右が生まれると同時に左も生まれるという話。もう少し言うなら、レモネード抜きのレモネードを注文する方法」 ふむ、と葉月は頷く。 「んじゃ次。『バナナ剥きには最適の日々』…表題作ですね」 「ああ、これは切なかった。たぶん、一番読みやすいと思う。というか、彼の小説の中で数少ない、普通の小説的な小説といえるかもしれない。俺個人としては、やはり最後の寂しさがとてもいいと思う。もしかしたら誰にでも通じる寂しさではないのかもしれないけれど。メッセージというのは自己満足だ。誰かが拾ってくれればいいと思う、でも返事は全く期待できない。それは途方もない孤独だ」 「そういうの、好きですね」 「うん。たぶん、一番透明な孤独だと思う」 「これは確かにまとまらないですね、バナナにソーセージにエデンじゃ…」 「うん。あ、コーヒー、おかわりいる？」 頷きながら、これは珍しい、と葉月は思う。普段はこんなことを尋ねたりしない。自分が飲みたければ勝手に淹れるし、そうでないなら動かないのだ。よほど気分がいいのだろう。 葉月は改めて、本の表紙に目を落とす。 バナナ剥きには最適の日々。

まぁ円城塔である。二回読んだけどわかったとはよう言わん。わからんのと、わかった気くらいになるのと。いや、別にわかりたくて読んでるわけでもないので、わかった気になっておもしろかったりわからんけどおもしろかったりでいいのだ。 ということで、わかった気になっておもしろかったのがまず表題作。うん、頭使わずにぼんやり読んでもおもしろい。 「祖母の記憶」ノリ的にちょっとバリー・ユアグローっぽい。悪趣味さと乾いた感触。ユアグローに比べると長いだけおもしろいのとダレるのと。アイディア一発ではないのだな。 「捧ぐ緑」何だよゾウリムシ。といいながらこういうなんちゃって生物学みたいなの好き。石黒達昌とか。

文庫で再読。 単行本も持ってるけどボーナストラック入ってるし表紙も素敵だし(後に100%ORANGEと判明)、何より帯のコメントに心を鷲掴みにされてしまった。 「研ぎすまされた適当」とは、言い得て妙すぎる。 そんな感じの惹句を自分でも妄想してみたのだけれど、 「思わせぶりな無意味」とか「回りくどい明快」とか「難解な明解」とか、そんなのしか思い浮かばなかった。 円城作品を読むときにいつも悩まされるのは、そこに現れる(もしくは表れる、または著される)「わたし」とは一体だれなのか、ということだ。そこが幾重にも重ねられた比喩で覆い隠されている(ような気がする)から、読む「わたし」が読まれる「わたし」に翻弄されてしまうのではないか、と「わたし」は思うのです。 けれど「『わたし』とはだれか」という問い自体は決して新いものではないし、「読む者」と「読まれる者」の対立なんて、小説が生まれる以前からすでにあった問題であり、どちらもすでに語りつくされているはずだ。 難解な事柄をいかに分かりやすく解きほぐして伝えるか、ということが、近年求められている才能であったりスキルであったりする。 けれど円城作品では、ある程度語り尽くされて解き解されてきた単純な事柄が、あえて難解に書き直されているように思う。 それが作品の中にしばしば登場する「再構築」とか「書き換え」ということでもあり、この「逆行してる感」が円城塔という作家の「他を寄せ付けない感」の正体なんじゃないかなと思ったりした。 それを真顔でやってのけるから、だから円城塔を読むのはなんかよくわかんないけど痛快なんだと思う。

“おめでとう、おめでとう。 何世代か前に、超光速航法を編み出した祖先たちが入植した土地に、僕はようやく辿り着いたというわけだ。骨董品の長い旅を労おうと、僕を迎えるためのびっくりパーティーを用意しておいてくれたのだ。まあその前に電波の様子で僕の方にも知れるだろうが。 あなたは別に何かをみつけたわけでもないですし、我々の知識に何かをつけ加えたわけでもないですが、とにかくこうして裸一貫、大海原を越えてやってきてくれたことが偉大です。おめでとう。おめでとう。とか言われるのだ。”[P.32_バナナ剝きには最適の日々] 「パラダイス行」 「バナナ剝きには最適の日々」 「祖母の記録」 「AUTOMATICA」 「equal」 「捧ぐ緑」 「Jail Over」 「墓石に、と彼女は言う」 「エデン逆行」 「コルタサル・パス」 単行本に「コルタサル・パス」を加えての文庫化。 この文章がたまらなく好き、とかこの表現がとても気持ちいい、みたいなのがちょくちょくあってそこが楽しい。 “透明な形でできた三角形。そこには腕が四本あって、足が七本あるのであって、四は七より小さくて、七は三より小さいのです。 おかしいなと思ったとして、ここにはまだ四も七も三もいないのでした。出て来る必要がありませんから。そんなものがなかったとして、困ることもないわけなのです。 全然この世にいないとしても、三角形のことが大好きだよ。 もしかして、既にこの世にいるものや、既にこの世にいなくなってしまったものと比べてさえも。この世の中に原理的に存在できないもののことが大好きだよ。 こうした言葉の並びみたいな。 そうして、大好きなものは大嫌いだよ。 大好きなものなんてこの世にずっとないままでいい。この世が大好きで一杯ならば、この世は大嫌いで一杯で、そんなのは、ほんとうにもう大嫌いでちょっとだけ好き。”[P.101_equal]

単行本も読みました。文庫版ボーナストラックのコルタサル・パスはキャッチーでいかにもなSF、と見せかけて全てをひっくり返す雰囲気を孕んでいてゾクゾクします。捧ぐ緑、バナナ剥き、祖母の記録などは軽快で楽しく、やはり「どちらかというとわかりやすい作品集」だと思います。

普通のSFをやってると逆にコメントしたくなってしまう作家。しかし負けずに…「祖母」は舞城王太郎的な馬鹿馬鹿しいグロテスクさが新鮮。「バナナ剥き」は出だしは普通なのに結局論点がどこなのかよくわからないのが最高。「捧ぐ緑」はいちばんわかりやすく面白い。長編楽しみすぎる。

円城塔の短篇集。 「ゾウリムシは信仰を持つか調べています」と、バナナ星人の対立のくだりは最高に面白いｗ 個人的には上記の『捧ぐ緑』、『バナナ剥きには最適な日々』と、『パラダイス行き』、『コルタサル・パス』あたりが好きです。 円城塔のナンセンスとまでは行かないけど、よくわからない絶妙な感じが好きですね。 言葉選びのセンスと設定の作り方が上手い。 まともな文章も書けることは『屍者の帝国』でも証明済みなので、たまにはこれらの巧みな設定を活かした普通の文章の普通の作品を書いて欲しいと切実に願っています。 でもそうすると円城塔の味が薄れて、没個性・大量消費型の作品になってしまうんでしょうね・・・。 それはそれで考えものかもしれない。

短編集。 解説にある『解らないけど面白い』というフレーズが秀逸。確かに円城塔作品は一言で説明するのが難しい。解説では初出誌や各短編ごとの紹介もされているが、CDのブックレットに掲載されていたものがあったのには驚いた。まったく知らなかった……。 表題作の『バナナ剥きには最適の日々』『祖母の記憶』は割ととっつきやすい内容、逆に『AUTOMATICA』『equal』は言語遊戯に近い内容。どちらもユニークで面白い。 単行本には収録されていなかった『コルタサル・パス』が追加されているが、これは元々、長編のプロローグだったらしい。