【感想】パリの音楽サロン　ベルエポックから狂乱の時代まで

19世紀パリの文化を牽引していたのは、サロンであった。サロンの女主人は芸術家を支援し、パリの芸術文化は世界の頂点を極めるのである。

19世紀後半から1920年代あたりまでのパリの「サロン文化」と音楽の関係を綴った一冊。

何しろ、膨大な人が出てくる。
グノー、ベルリオーズ、フォーレ、ラヴェル、ドビュッシー、ストラビンスキー…といっ…た有名な音楽家はもちろん。
ランボー、マラルメ、ツルゲーネフ、ヴェルレーヌ、コクトー、ブルトン。
文学者も、美術家も、ニジンスキーとバレエ・リュス、そして最後にはシャネルが登場。
人脈がネットワーク状に広がっていくさまを、本書では追いかけていく。

例えば。
自身もピアニストとして活躍したニナ・ド・ヴィヤール夫人。
彼女のサロンに来ていたシャンソン作曲家のシャルル・ド・シヴリーの妹マティルドは、ヴェルレーヌと結婚している。
ヴェルレーヌはその後、無頼のランボーを家に住まわせ、夫婦関係は破綻。
一方兄のシャルルはパリ・コミューンの巻き添えを食って、サトリー監獄に収監されたことがあるが、獄中で知り合ったのがパリコミューンで労働運動に関わっていたドビュッシーの父親。
シヴリーの母は実はショパンの最後の弟子の一人で、ピアノ教師として生計を立てていたため、まだ十歳にも満たないクロード少年を母の弟子とする約束をする。
シヴリー夫人は短期間でクロードを育て、見事パリ音楽院のピアノ科に合格させる…。

この一節はいわゆる貴族階層や新興ブルジョアジーのサロンのイメージとは異なるが、ある一つの場を媒介にいろいろな人が交差し、化学反応が起こっていくさまが見て取れる。

今まで聞き知っていたエピソードの相貌が変わって見えてくることもあった。
その一つは、サン＝サーンスの献呈譜廃棄事件。
フランクがサン＝サーンスに『ピアノ五重奏曲ヘ短調』を献呈し、サン＝サーンスは初演でピアノを演奏しながらも、曲が気に入らず、自分への献辞が入った譜面を捨てていった、と聞いたことがある。
サン＝サーンスの気難しさを語るエピソードのようにとっていたのだが。
本書ではサン＝サーンスも好意を寄せていたオギュスタ・オルメスに、フランクも熱烈に恋していて、オギュスタへの思いが曲にあふれていて、不快に思ったためとされていた。
ちなみに、同曲は他の人にも顰蹙を買っていたとも書いてある。
こういうディテールをみていくと、まずサン＝サーンスがちょっとかわいく思えてくる。
そして、周りの人も不快に思うというその曲は一体どんなものなのか、気になる。
いや、たぶん聞いたことがあるような気がするけど…

さて。
どんどんつながりが広がっていくと、追っかけるのが大変でもある。
一段落でもぼーっと読んでいると、たちどころにつながりがわからなくなってくる。
幸い、巻末に索引がある。
情報の海におぼれそうになる危険な一冊でもある、かな？続きを読む

音楽ってかつては（17世紀）は教会と王様が命じて作らせていた。作曲者も彼らのために曲を提供した。それが18世紀後半、ベートーヴェンからは作曲者が自発的に創作するようになる。芸術になる。とはいえまだまだ…王侯貴族からの援助がなければやっていけない。
19世紀、市民社会の到来とともに音楽の保護者はパリではサロンになる。貴族やブルジョアの女主人が、音楽家に出会いと世に出る機会を与えたことになる。これが20世紀ではコンクールになる。コンクールって民主主義の産物で、審査員が協議して優秀者を選ぶ。でも音楽の価値を多数決で測れるのだろうか。パリの音楽サロンって鼻持ちならないけど、優れた目利きが偉大な音楽家を見出した功績はあるよね。彼女たちがいなければドビュッシーは成功しなかったろうな。ましてやサティなんかてんでだし、「春の祭典」も上演できなかったろうなぁ。続きを読む