【感想】幻の楽器　ヴィオラ・アルタ物語

音楽史の表舞台から消えた幻の楽器ヴィオラ・アルタ。
この楽器て偶然に出会った著者が、その秘密を追いかける。ノンフィクションでありながら、推理小説の要素もあり、とても楽しかった。
本の中で取り上げられる…曲も聴きたくなる。続きを読む

　ヴィオラという楽器は形にも大きさにも決まりがない。共鳴体としての楽器の容積は音域と関連があり、ヴァイオリンの場合、指板を除く本体の部分の長さが35.5cmと決まっている。ヴィオラはヴァイオリンより５…度音域が低いので、プロポーションが同じなら理想的な胴長は53cmとなるという。ところがそんな大きいものは首に挟んで弾くことはできない。日本だと標準的なヴィオラの胴長は38.5cmであり、理想よりも楽器の容積が小さいことになる。それがヴィオラ独特のあの鼻にかかったような響きを生み出すので一概に悪いとはいえないのだが、もっと朗々とした音色を目指せば胴長が長くなり、長くなると弾きにくくなる。その妥協線を探っていくと42cmくらいまでが一般的な大きさである。もっと大きいヴィオラも数は少ないが流通しており、また特注することもできるが、体格が大きくないと演奏困難である。
　このジレンマを解決すべく、20世紀初頭のヴィオラ奏者ターティスは胴長を変えずに容積を稼ぐために胴を横に広げた楽器を製作し、これは今でもターティス・モデルと言われる。現代の製作者でも胴体が溶け出したような珍妙な形をしたペレグリーナという楽器を作った人もいる。完成され尽くしたヴァイオリンに比して、ヴィオラはいまだ発展途上にあるのだ。
　本書はそういう大きなヴィオラ、ヴィオラ・アルタのお話である。

　なんとまあその楽器は東京にあったのだ、数十年前から。
　著者の平野真敏氏がヴァイオリニストを目指して東京の高校に進学したころにはすでに木下弦楽器のショーケースの中に飾られていたらしい。だが、彼は見過ごしていた。大学でヴィオラに転向し、プロとしてヨーロッパでの活動ののち東京に戻ってきた2003年、馴染みのその楽器店の古びたショーケースの中にチェロにしては小さく、ヴィオラにしては大きい変な楽器があることに気づいた。講演会のネタにくらいのつもりで借り出してみるが、胴長は47cmもあり、これを収めるケースもない。講演会で演奏してみると客の反応は頗るいい。
　ｆ字孔から製作者のラベルを覗くと、「ヴィオラ・アルタ」と書いてある。平凡社の音楽事典には「ヴィオラ・アルタ」の項目はしっかりあり、ヘルマン・リッター考案の大型ヴィオラで、ヴァーグナーやリヒャルト・シュトラウスも賞したが、大型のため扱いが不便で一般化しなかった、などと書いてあった。
　そこで著者のヴィオラ・アルタ探求が始まる。
　まずは楽器自体を細かく検分する。そして藝大図書館。
　ヘルマン・リッター（1849-1926）はドイツのヴィオラ奏者で、大きなサイズのヴィオラ製作に心血を注ぎ、1876年にヴィオラ・アルタを完成、1889年には5人のヴィオラ・アルタの弟子とバイロイト祝祭音楽祭に参加。云々。
　そして他にもリストの《忘れられたロマンス》は「ヴィオラ・アルタの発明者リッター教授」に献呈されていたり、ヴィオラ・アルタの足跡はそこここに見いだせるのであった。
　著者はヴィオラ・アルタの演奏に人生を賭けることにする。

　後半はヨーロッパでヴィオラ・アルタゆかりの地を訪ね、この楽器がかつて存在した証拠を探っていくのだが、それこそ謎解きのようで面白い。一時期、ドイツのヴィオリストがみなヴィオラ・アルタを持ったなどということはないにしても、それなりに知られたものだったようだが、それがすっかり忘れられたことについて著者は政治・社会的な要因と推測する。すなわちナチスとドイツの敗戦。
　それはそれなりに説得力があるが、実際のところは大型のため扱いが不便ということに尽きるのではないか。著者はヴィオラ・アルタは一般のヴィオラとは別の楽器というが、それはヴィオラ・アルタ奏者を名乗り、ヴィオラ・アルタの復興を目指すがゆえの台詞であり、やはり大きなヴィオラであることに間違いはない。上述の通り、ヴィオラには決まったプロポーションもサイズもないのだから。
　私は42cm（16.5インチ）の楽器を弾いているが、あと１インチくらい大きな楽器なら弾けそうでも、２インチ大きいと左手、特に小指で音程がとれるか心許ない。著者はヴィオラ・アルタを弾いて体を壊すようなことはないというが、ヴァイオリン奏者でも腕や首に故障を起こす者がいる。大きな楽器ならばそうした故障者の出る確率はさらに大きくなるだろう。
　それでも一部のヴィオラ弾きはとにかく大きな楽器に惹かれる。だから大きなヴィオラは一般化はしなくても支持者がいなくなることもないのである。続きを読む

高野さんのオススメで読む。
謎解きとしての展開といい、最後のちょっと感動する結末といい、探偵役である著者の魅力的な人間性といい、素敵なミステリしてるのにノンフィクション。

［　内容　］
ワーグナーに愛されたにもかかわらず、音楽史の表舞台から「消された」楽器、ヴィオラ・アルタ。
この数奇な運命をたどってきた「謎」の楽器が数十年ものあいだ、渋谷の楽器店の奥でほこりをかぶって…いた。
ヴィオラ奏者であった著者は、この楽器と偶然に出会い、魅せられ、ヴィオラ・アルタ奏者に転向。
欧州を駆けめぐり、なぜこの楽器が消されたのか、その謎を解いていく。
一九世紀後半の作曲家たちがヴィオラ・アルタを通して表現しようとしていた音色とはどんなものだったのか。
クラシック音楽の魅力と謎解きの楽しさに満ちたノンフィクション。

［　目次　］
第１章　「謎の楽器」との出会い（ショウケースの片隅に；明かされた名前；不思議な音色）
第２章　失われた歴史を求めて（散らばっていたヒント；書き込まれた数字；ヘルマン・リッター教授）
第３章　ヴィオラ・アルタを弾きながら（最初の南蛮渡来の楽器はヴィオラ？；日本初のヴィオラ・アルタ独奏会；忘れられたロマンス；ヴィオラ・アルタ誕生前夜；音楽家の「故郷」）
第４章　ヴィオラ・アルタの謎を解く（『ヴィオラ・アルタ物語』という書物；もうひとりのヴィオラ・アルタ奏者；響き合う不思議な「唸り」；「ヴィオラ・アルタはやめたほうがいい」；ワーグナーの賞賛；パリとサロンと「忘れられたロマンス」；工房の発見；作曲家ドレーゼケの血；真実のパイプオルガン；ワーグナーの呪縛）

［　問題提起　］


［　結論　］


［　コメント　］


［　読了した日　］続きを読む

世界に二人しかいないヴィオラ・アルタ奏者の平野氏がその幻の楽器との出会いから由緒を探してたどりつくまでの物語はさわやかに仕上がっている。残念ながら音楽に例えて表現する能力はない。

クラシックの道に進…んだ平野氏は高校進学と同時に上京し、切れたヴァイオリンの弦を買うために有名な木下弦楽器店に飛び込んだ。その楽器はその頃から既にショーケースに並んでいたのだが何と気がつくのは20年後の2003年になってからで、店に来ていた男の子が「こんなに小さいチェロがあるよ」と声を上げたのがきっかけだった。木下氏によるとその楽器はアメリカのオークションを経て数十年前に木下弦楽器に船便で送られてきたもの。つまり、ハンドキャリーするような重要なものではないその他大勢だということだ。チェロとしては大変小さく、ヴィオラとすればあまりに大きい。裏板の長さは47センチ、ヴィオラの40センチ前後と比べると同じく顎にはさんで演奏すると弦の位置も遠くなり疲れやすい。最初に分かったのはこの楽器の名前Viola altaだけだった。

数日後に講演会で愛用のヴィオラとともに紹介すると長年練習してきたヴィオラと数日前に出会ったヴィオラ・アルタの演奏が同等の評価を得た。遅れてやってきた人は扉の外まで音がハッキリ聞こえたという。平野氏はヴィオラ・アルタに惚れ込み真実を探す旅が始まる。音楽大辞典には1872〜５年にドイツのヘルマン・リッターが考案したヴィオラの改造種でワーグナーやR・シュトラウスもこの楽器を賞したが大きすぎて一般化しなかったとあった。

先ずは専用のケースを探すがオーダーメイドにならざるを得ない。記憶を頼りにドイツ東部の町のケース工房に連絡を取ると昔一時期このケースをたくさん作ったという。また調べていくと数字が彫り込まれていてこの楽器はサイズを指定して大量生産された痕跡が浮かび上がってきた。そして製作当初は五弦の楽器だったこともわかった。ヴィオラのド・ソ・レ・ラとヴァイオリンのソ・レ・ラ・ミに対しヴィオラ・アルタは当初ド・ソ・レ・ラ・ミの音が当てられていたようなのだ。（四弦はヴィオラと合わせてある）　

リッター教授のことも分かってくる。大きなサイズのヴィオラ作成に心血を注ぎ1876年に発表されたヴィオラ・アルタはワーグナーの興味を引き彼が主催するオーケストラに首席奏者として呼ばれた。後にはリストのサロンに呼ばれ競演をし、リストが作曲したヴィオラとピアノの協奏曲「忘れられたロマンス」にはヴィオラ・アルタの発明者、ヘルマン・リッター教授にと言う献辞がささげられている。この曲は実はヴィオラ・アルタのために作られたのではないのか？

平野氏の調査は続く。リッター博士の書いた書籍それこそ幻の「ヴィオラ・アルタ物語」はニューヨークの音楽関係のアンティークショップで見つかり、現物もサンフランシスコ、スイス（危うく使いにくいとネックを切られるところだった）で見つかった。そしてとうとうオーストリアのヴィオラ・アルタ奏者カール・スミスがviola altaと検索して平野氏がトップでヒットしたと連絡を入れてきた。

二人の楽器の音に対する表現がさすが音楽家と思わせる。
ヴァイオリン　細く輝かしい響き、小鳥のさえずり。
ヴィオラ　繊細さと荒々しさ、オーケストラでの音と音との隙間を埋める家庭的な紳士、夕日に向かって勝利を誓う馬上の騎士、濃く焼けた様な響き、鼻にかかった響き、くすんだ音。　
ヴィオラ・アルタ　音が遠くから歩み寄る、ドイツ的で澄み切った発音、静かに湖面を滑り、優雅に羽ばたく白鳥、人の美しい歌声「ベルカント」の響き。

そして平野氏が感じたふたりで演奏したときに生まれるパイプオルガンの様な共鳴する膨らみ。この共鳴は計算されたものなのか？その答えは他の楽器全ての音を出せるというバイエルン地方バッサウの世界最大級のパイプオルガンに残っていた。

ここまで受け入れられたヴィオラ・アルタが完璧に歴史から姿を消したのはただ扱いにくいということだけなのか、有名なオーケストラでヴィオラ・アルタは体を害する怖れが有るという記述が見つかり、クロアチア人の平野氏のヴィオラの師匠も同様のことを口にしている。誰も口にしないがワーグナーによって「ドイツの正当性をになう」弦楽器と太鼓判を押されたことが不運だったのかも知れない。平野氏は日本人の自分が今この楽器を再発見したことに運命的なことを感じているように見える。ヴィオラ・アルタという「忘れられたロマンス」をもう一度思い出していい時期ではないかと。続きを読む