「ヒットソング」の作りかた 大滝詠一と日本ポップスの開拓者たち
牧村憲一(著)
/NHK出版
作品情報
なぜ彼らの歌は色褪せないのか? シュガー・ベイブや竹内まりや、加藤和彦、フリッパーズ・ギター、そして忌野清志郎+坂本龍一の「い・け・な・い ルージュマジック」など・・・・・・、数々の大物ミュージシャンの音楽プロデュースを手掛け、今日まで40年以上業界の最前線で活動を続けてきた伝説の仕掛人が、彼らの素顔と、長く愛され、支持され続けるものづくりの秘密を明らかにする。
■本書に登場するアーティスト
YMO 伊武雅刀 忌野清志郎(RCサクセション) 大滝詠一 加藤和彦 小室等坂本龍一 サディスティック・ミカ・バンド ザ・フォーク・クルセダーズ シュガー・ベイブ 鈴木茂 センチメンタル・シティ・ロマンス 高橋幸宏 竹内まりや 細野晴臣 吉田拓郎 ほか多数
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この作品のレビュー
平均 4.0 (5件のレビュー)
-
70年代に入り、安保闘争・全共闘の政治の季節は
潮が引くように去り、新時代の息吹を運んできたのは
「新歌謡曲=ニューミュージック」だった。
ガロ・拓郎・陽水・こうせつ・ユーミンらであり、
これまでの演…歌や歌謡曲=オールドに対する
「ニュー」、「非歌謡曲」の出現。
そんなニューミュージック黎明期の1970年、
エポックメーキングなグループが出現した。
ロックバンド「はっぴいえんど」。
ただ、活動は3年と短かく、1972年に解散。
この間に3枚のアルバムを製作。
彼らの音楽の特徴は日本語で歌うロック、
洋楽に引けを取らないハイクオリティな
アレンジ&サウンド。
今では当たり前過ぎることが、
当時の日本ではまだ確立されていなかった。
その背景には60年代を席巻したGS、
グループ・サウンズの存在。
彼らはビートルズをはじめ海外ロックに
インスパイアされ、日本語カバーからスタートするも
次第に商業主義に飲み込まれ閉塞していった
苦い経験が当時の音楽界に拭いがたいシミの
ように残っていた。
「日本語ロック」に対する疑念と羞恥。
その風潮に「上等じゃねえか!」と反旗を
翻したのがはっぴいえんど。
彼らの3年間の軌跡はその後数多くのアーティストが
たどる道となる。
シュガーベイブ、山下達郎、大貫妙子、竹内まりや、
フリッパーズ・ギター…。
そして80年代に入り、ジャパニーズポップスが
一気に音楽シーンの真ん中へと踊り出し、
90年代のJ-POPへと昇華する。
このような胎動を経て萌芽した、
ジャパニーズポップスを「作り」、
次代に何かを「伝え残し」、
才能と才能とを「繋げよう」としたのが
大滝詠一と加藤和彦であったと。
著者は大滝詠一を評して、
「日本のポップスを生み出すために飲み込んだ果実を
時間をかけて体内で醸造し、それを極上の酒に
してからでないと人には味わわせようとしない人」
という賛辞を贈る。
加藤和彦には、
「ヒット曲を作る芸能的な仕事をこなしながら、
芸術的な仕事を同時進行で自在に操る敏腕
プロデューサー」と敬意を込めて評する。
本書はジャパニーズポップスの先導者であり開拓者で
あった「はっぴいえんど」の理論的支柱 大滝詠一と
音楽プロデューサーという職を音楽業界に楔を
しっかと打ち込んだ加藤和彦を中心に据え、
70年代の大滝詠一から90年代のフリッパーズ・ギター
まで制作に関わってきたからこそ語れる、
彼らの素顔と私家版ジャパニーズポップスクロニクル。
当時を想起しなから、ニヤニヤしながら読んだ好著。続きを読む投稿日:2018.05.31
大瀧詠一、細野晴臣、山下達郎など錚々たるメンツの話がでてくるので面白い。
Jポップを支えた人たちの苦労が垣間見える。投稿日:2020.05.24
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